*3
                                              7rrr<9
■i-h
/ *

GÂNDIREA
/
     '  * '7 / &
i'
© BCU Cluj
I
           p 95
            a-mî9
GÂNDIREA
 EONUL DOGMATIC
                                                           DE
                                               LUCIAN BL AGA
      PARADOXIILE METAFIZICEI.
      S'a propus un cuvânt deosebit de suggestiv pentru caracterizarea dogmei: paradoxia, înadins nu l-am amintit până acum fiindcă voiam să închinăm un întreg capitol acestei laturi a chestiunei. Situaţia mai mult decât ciudată în care ajunge intelectul (sau raţiunea) prin afirmaţiunea dogmatică a fost observată dintru început. A mustra dogma pentru absurditatea ei e cel puţin necavaleresc, căci dogma n'a voit niciodată să se prezinte altfel decât este. Intre cei dintâi cari remarcă cu o eroică satisfacţie paradoxia dogmei a a fost Tertulian, Lui i s'au atribuit faimoasele cuvinte pe care de altfel niciodată nu le-a scris: „credo quia absurdum est“ *). Dar şi alţi teologi din toate timpurile îşi dau seama de firea paradoxală a dogmei. Un Luther afirmă că revelaţiile lui D-zeu sunt „impossibilia, mendacia, stulta, infirma, absurda, abominanda, haeretica et diabolica, si rationem consulas". El a istovit dicţionarul injuriilor ce se pot aduce dogmei „si rationem consulas11, Moses Mendelssohn susţinea că în dogmă intelectul începe a lua un caracter liric. Dela Kierke-gaard încoace — mai ales în cadrul teologiei dialectice (Karl Barth, Gogarten, Brunner, etc.) se subliniază cu toată tăria paradoxia dogmelor. Din nenorocire însă dela niciunul dintre aceşti teologi nu aflăm cu suficientă preciziune în ce consistă această paradoxie şi mai ales prin ce se deosebeşte paradoxia dogmatică de alte paradoxii cum se găsesc atâtea în istoria metafizicei. In teologia dialectică care actualmente se discută cu atâta aprindere în toate cercurile, fie protestante, fie catolice, paradoxia dogmatică e la fiecare pas confundată cu paradoxele dialectice, şi uneori cu paradoxele gândire! magice, de cari ne vom ocupa într'un viitor capitol. Problema paradoxiei dogmatice pusă diferenţial ne va da prilejul să relevăm o trăsătură caracteristică a metafizicei dogmatice spre deosebire de orice altă metafizică profană, fie raţionalistă, fie dialectică, fie de altă natură.
      Toate paradoxiile asupra cărora intenţionăm să ne oprim se presintă ca sinteze de afirmaţiuni antinomice (reale său aparente) despre un oarecare lucru. In cele mai multe cazuri paradoxiile metafizicei se rezolvă logic. E în ele un joc cu ochiuri şi noduri cari se desfac dela sine dacă apuci şi tragi bine firul adus şi întors după degetele logicei. Câte odată însă paradoxiile sunt indisolubile, cu noduri pe cari nu le pot tăia decât îngerii cu săbii de foc.
      Eleaţii, vechii închinători la altarul logicei, sunt cei dintâi cărora le revine meritul de a fi remarcat că lumea concretului (intuitiv sau imaginar, lumea spaţiului, timpului, mişcărei şi diversului) cuprinde din punct de vedere logic o mulţime de contradicţii sau
      *) Adevăratele sale cuvinte au fost: Crucifixus est dei filius, non pudet, quia pudendum est. Et mortuus est dei filius; prorsus credibile est, quia ineptum est. Et sepultus resurrexit; certum est, quia impossibile est“ (De carne Chr. 5).
                                                            1
© BCU Cluj
%
de antinomii latente, Zeno a cheltuit în argumentele sale menite să demonstreze imposibilitatea mişcării fizice o agerime de minte, care şi astăzi mai trezeşte admiraţie. Cât de grave au fost argumentele eleatului o dovedeşte în deajuns faptul că mari gânditori, începând cu Aristotel şi sfârşind cu Bergson, s'au oprit cu insistenţă asupra lor şi le-au discutat cu toată seriozitatea, Herbart a fost ultimul care le-a susţinut, nu chiar în aceeaşi formă, dar în acelaş spirit. Nu vom insista asupra tuturor argumentelor eleatice. Ajunge să amintim unul, Zeno susţineâ de pildă că mişcarea e imposibilă fiindcă o distanţă ce urmează să fie parcursă, supusă succesiv actului de împărţire cuprinde infinit de multe distanţe; infinit de multe distanţe cari trebuesc toate parcurse într'un timp limitat. E posibil să se parcurgă infinit de multe distanţe într'un timp limitat? Zeno credea că nu, S'a răspuns că şi „timpul limitat" ca şi distanţa în discuţie cuprinde infinit de multe momente, cărora le-ar corespunde tot atâtea acte infinitesimale de mişcare. Dar dificultatea începe desesperant: Cum se poate ca o distanţă limitată (sau durată limitată) să cuprindă infinit de multe părţi şi totuşi să fie limitată ? etc, etc. De sigur că Zeno nu avea dreptate să concludă din ingenioasele sale argumente asupra imposibilităţii mişcării ci numai asupra imposibilităţii de a gândi logic mişcarea. El a adoptat însă principiul fundamental al eleatismului potrivit căruia nu poate să existe decât ceeace se poate gândi logic (fără contradicţii), Ceeace s'a găsit de bine să i se opună de la gânditorii antici şi până astăzi se referă în fond la ultima teză şi nu la esenţa argumentelor sale împotriva mişcării. Replica promptă ce i s'a dat, a fost: poate să existe şi ceeace nu se poate gândi logic. Ba, în anume sens, există numai concretul, care nu intră prin strunga îngustă a logicei. Deci mişcarea există. Cunoscuta teză a lui Bergson că logica falşifică mişcarea, actul, devenirea, nu e în cele din urmă decât o variantă subtilizată a afirmaţiunii că există numai concretul intraductibil în termeni logici. Dacă s'ar trece cu răbdare în revistă toate discuţiile — tot atâtea prilejuri de adevărate bravuri ale spiritului logic — în jurul problemei mişcării, s'ar constata că există cel puţin într'o privinţă un acord general, susceptibil de a fi formulat astfel: concretul (mişcarea) depăşeşte logicul.
       Faţă de constatarea că concretul depăşeşte logicul sunt posibile trei atitudini:
       1, Afirmarea logicului ca exclusiv existent (concretul se degradează la simplă iluzie),
       2,       Afirmarea concretului ca exclusiv existent (logicul se degradează la valoarea de ficţiune).
       3, Afirmarea unui modus vivendi între logic şi concret.
       Pentru gânditorii, excelând de obicei prin facultăţi analitice, cari declară logicul ca exclusiv existent, problema filosofiei se desenează în sensul înlăturării tuturor contradicţiilor din experienţa cosmică a omului (Herbart a fost ultimul mare reprezentant al acestei străduinţe).
       Pentru gânditorii cari declară concretul drept exclusiv existent, problema filozofiei se schiţează în sensul denunţării tuturor ficţiunilor logice şi al restauraţiei concretului în toată plenitudinea drepturilor sale (positivismul pur, Bergson *).
       Eleaţii între cei vechi şi Herbart între cei noi constată contradicţiile latente ale concretului, dar purcezând cu mari convingeri din logic şi baricadându-se temerari după logic, ei neagă existenţa concretului intuitiv sau inventează întregi sisteme metafizice spre a-1 face totuşi inteligibil ca simplă „aparenţă",
       Intuiţioniştii departe de a vedea în contradicţiile logice ale concretului o insuficienţă
         *) Bergson denunţă în «Datele Imediate ale Conştiinţei» toate falşificările pe care logica le introduce în psihologie ; în «Materie şi Memorie» toate ficţiunile cu care logica îngreuiază problema percepţiei şi a raportului între spirit şi materie; în «Evoluţia Creatoare» toate falşele note pe cari intelectul le atribue evoluţiei.
                                                                                                 2
© BCU Cluj
a acestuia, sunt mai curând dispuşi să interpreteze această împrejurare ca un neajuns esenţial al logicei.
       Dialectica şi raţionalismul (fie metafizic, fie ştiinţific) cu mai mult sens pentru mirifica complexitate a existenţei, s'au hotărît pentru un modus vivendi între logic şi concret, Fireşte că raţionalismul imaginează cu totul altfel acest modus vivendi decât dia-lecticienii, Pentru raţionalism logicul şi concretul se justapun sau se împletesc fără a se confunda. Raţionalismul nu ţine seama de contradicţiile latente ale concretului; el îşi ia doar înţeleaptă sarcină, nu atât de a dizolva concretul în relaţiuni absolut logice, cât de a-1 organiza în vederea unei ordine ideale ce o visează. Raţionalismul va opera în consecinţă şi cu „concrete fundamentale" ireductibile, fie intuitive, fie imaginare. Dialectica închipuie acel modus vivendi de care vorbim ca o adaptare a logicului la concret şi invers. Dialectica concepe o existenţă intermediară între logic şi concret, faţă de care îqguş logicul şi concretul cad pe un plan secundar. Dar despre aceasta mai la vale.
       Eleaţii au descoperit contradicţiile logice şi latente ale concretului, dar ei socot tocmai contradicţiile în discuţie motiv suficient şi îndemn imperios de a tăgădui orice valoare obiectivă concretului. Eleaţii, cari şi-au făcut din inadaptare la lumea simţită un principiu spiritual, înlătură contradicţia şi condamnă tot ce conţine contradicţie; pentru ei contradicţia nu e decât simptom de iluzie; ei nu se ridică la afirmarea contradicţiei, la „paradoxie", de aceea ei nici nu pot să vină în discuţie pentru noi, Intr'o situaţie analoagă deşi din motive diametral opuse ajung intuiţioniştii, după cari contradicţiile concretului devin pricină de negare a logicului. Nici ei nu cunosc paradoxia esenţială.
       Rămâne să ne ocupăm de paradoxiile dialectice şi de cele raţionaliste.
       Vorbind despre paradoxiile dialectice nu ne putem ocupa de toate variantele acestei specii de gândire: vom alege exemple caracteristice din sistemul gânditorului care a şlefuit dialectica dându-i o desăvârşire dincolo de care anevoie mai e cu putinţă un nou pas. Acel gânditor e Hegel, Dialectica antică a unui Heraclit e prea metaforică, cea a lui Proclos prea mitologică, pentru a ne servi pilde decisive. Tot aşa sintezele dialectice ce se găsesc bunăoară în tabla categoriilor la Kant, sau în sistemul sumar dialectic al lui Fichte le socotim cel mult ca o pregătire a dialecticei hegeliene. Abia la Hegel apare dialectica neamestecată cu alte forme de gândire şi deplin cristalizată ca metodă. Economia lucrării nu ne îngăduie însă să analizăm decât acele idei ale lui Hegel, cari se substituesc cu uşurinţă oricărei alte dialectice, adică acelea care sunt reprezentative şi pilduitoare şi pentru gândurile unor autori mai noui sau chiar de acută actualitate (Kroner, Jonas Cohn, etc.). Cu tot dinadinsul trebue să ne preocupe în studiul de faţă închinat analizei dogmaticului în deosebi concepţia hegeliană despre „conceptul concret", Gândirea dialectică operează după Hegel cu „concepte concrete", A încerca să determini aceste „concepte concrete" înseamnă să expui în definitiv însăşi metoda dialectică, „Conceptele concrete", expresie sumară şi uimitor de fericită a unei metode, nu sunt concepte în sensul strict al logicei tradiţionale. Ele reprezintă un fel de construcţii sui generis, având un caracter centaur ic, ibrid, „Concept concret" vrea să spună o construcţie care se bucură în acelaş timp şi de privilegiile abstracţiunei şi de virtuţile concretului. Un exemplu din sute: conceptul concret „devenire", Conceptul concret „devenire" luat ca ceva concret şi privit în această calitate din punct de vedere abstract-logic dobândeşte un ciudat aspect de tensiune interioară, de problematic, frizând imposibilul; analizându-1 mai deaproape subt aspect pur logic el se despică în componente contrare (neexistenţă-existenţă) cari se exclud. Acelaş concept concret de „devenire" luat ca ceva abstract şi privit în această calitate din punct de vedere „concret" se prezintă ca ceva în perfect echilibru, fără echivoc şi dincolo de orice tensiune interioară, ca un tot perfect solidar
                                                                      3
© BCU Cluj
      cu sine însuş, Orice „concept concret" îngăduie să fie discompus din punct de vedere logic-abstract în momente, cari se împotrivesc, orice „concept concret" comportă subt acest unghiu formule antinomice *), Orice „concept concret" reprezintă însă din punct de vedere concret o sinteză posibilă de momente abstracte contrare. Antinomia neexis-tenţă-existenţă la care reducem conceptul concret de „devenire", subt unghiu abstract, e anulată prin sinteză de o totalitate concretă (căreia pe un plan conceptual îi corespunde tocmai conceptul de „devenire"). De sigur că „conceptul concret" aşa cum îl voia Hegel şi cum trebue înţeles în orice sistem dialectic, nu se identifică în întregime nici cu abstracţiunea, nici cu concretul intuitiv; el e o plăsmuire pentru sine, intermediară sau cum am numit-o centaurică. Ceeace nu înseamnă că la baza paradoxiilor sale n'ar sta ciudata alternanţă de puncte de vedere despre care vorbim. Un aşa numit concept concret reflectat în oglinda abstract-logicului se prezintă ca antinomie, reflectat în concret se prezintă ca sinteză de momente ce se exclud, „N'ar fi greu, spune Hegel, să arăţi unitatea existenţei şi nimicului în orice fapt sau gând... Despre existenţă şi nimic trebue să se afirme că nu este nimic în cer şi pe pământ ce n'ar cuprinde existenţă şi neexis-tenţă". **), Fiindcă totul e: devenire. Ceeace subt unghiu logic pare imposibil, antinomic, paradoxal, se dovedeşte a fi posibil şi sintetic realizat prin concret. Concretul e marele câmp unde îşi găseşte soluţia orice paradoxie dialectică (unitatea contrariilor) ***).
            Faţă de paradoxiile dialectice paradoxia dogmatică e de altă natură. Antinomicul dogmatic se deosebeşte de antinomicul dialectic prin aceea că exclude o sinteză prin concret. Pe când. sinteza dialectică e susceptibilă de a fi cunoscută prin concret, sinteza dogmatică se aşează în desacord cu concretul; toată structura, articulaţia şi configuraţia concretului refuză un acord cu antinomicul dogmatic. Concretul, care constitue pentru paradoxia dialectică un domeniu suprem de justificare, se împotriveşte paradoxiei dogmatice. Cu ajutorul concretului se poate foarte bine concepe sinteza antinomică: neexistenţă// existenţă = devenire". Dar acelaş concret opune un veto definitiv şi categoric unei sinteze dogmatice de un conţinut ca acesta: „o substanţă poate să piardă substanţă şi totuş să rămână întreagă". Paradoxiile dogmatice sunt paradoxii nu numai pe planul logic, precum cele dialectice, ci şi în concret. Soluţia paradoxiei dogmatice e irealizabilă cunoaşterei, ea e postulată în transcendent.
            Dacă antinomicul dogmatic s'ar confunda în adevăr cu cel dialectic, s'ar obţine atâtea formule dogmatice câte „concepte concrete" există, căci orice concept concret admite după chiar mărturisirea lui Hegel formule antinomice. Cunoaştem însă numai un număr foarte restrâns de dogme în sensul pe care ne-am hotărît să-l dăm acestui cuvânt. Numai
            *) „Die tiefere Einsicht in die antinomische, oder wahrhafter in die dialektische Natur der Vernunft Zeigt iiberhaupt jeden Begriff als Einheit entgegengesetzter Momente auf, denen man also die Form antino-mischer Behauptungen geben konnte. Werden, Dasein u. s. f. und jeder andere Begriff konnte so seine be-sondere Antinomie liefern und also so viele Antinomien aufgestellt werden, als sich Begriffe ergeben". (Wis-senschaft der Logik, Hegel — I. 184, Niirnberg bei L. Schrag 1812. Reedit. de Georg Lasson bei Felix Meiner, Leipzig 1923).
            **) Ibid p. 69.
            ***) Aspectele diferite (antinomic şi sintetic) pe care le are ideea dialectică şi care rezultă din alternanţa punctelor de vedere (abstract şi concret) din care e privită ideea, devin în concepţia lui Hegel momente în mişcarea dialectică a „ideiei absolute" însăşi, deci o însuşire dinamică inerentă ideiei absolute. Hegel care pune accentul pe gândirea concretă şi care nu acordă abstract-logicului (in sens tradiţional) şi concretului intuitiv nici o însemnătate metodică, s’ar apăra poate de această interpretare, Noi care ţinem Ia diferenţierea tradiţională între abstract-logic şi concret (un fir conducător în acest studiu) încercăm să arătăm cum se prezintă „conceptu concret" (gândirea concretă) subt acest unghiu optic. Fiindcă aşa numita gândire concretă nu e după părerea noastră ceva funcţional ci o construcţie, o concepţie. Şi ca atare o supunem disociaţiei ce ne conduce dealungul întregului studiu.
                                                                         4
© BCU Cluj
gânditori cari şi-au făcut sistem din dialectică au putut să susţină că dogma reprezintă un fel de gândire dialectică embrionară, un început de dialectică, o primă fază *). Este însă după cum am văzut o deosebire esenţială între cele două feluri de gândire. Formula dogmatică constitue un tip aparte. Dialectica se găseşte cu totul în alt raport cu concretul decât dogmaticul. Sinteza dialectică e îmbrăţişată de croncret, sinteza dogmatică e respinsă de concret**). Teologia dialectică actuală (Karl Barth, Gogarten, Brunner) concepe para-doxiile credinţei ca un fel de dialectică trunchiată, oloagă, compusă numai din teză şi antiteză, fără sinteză. Găsim că o asemenea determinare a dogmei e cu totul insuficientă. Deoparte fiindcă dogma vrea să fie o sinteză (postulat transcendent), şi de altă parte fiindcă orice teză şi antiteză, dacă sunt de natură dialectică au şi o sinteză în concret. Dialecticei nu i se poate tăia al treilea picior. Dacă o antinomie se prezintă fără posibilitate de sinteză în concret, asta înseamnă că teza şi antiteza nu sunt de natură dialectică,
       O lămurire se impune încă în ce priveşte rolul negativ al concretului faţă de sinteza dogmatică. Sinteza dogmatică e în desacord radical şi stabil cu concretul nu fiindcă s’ar referi la ceva transcendent, ci independent de acest fapt. Există doar atâtea teze metafizice cari se rapoartă la transcendent fără de a fi prin aceasta dogmatice, adică în desacord cu concretul. Conceptele în sine utilizate în dogme sunt concepte obişnuite, concepte cu corespondenţe în concret, sau realizabile într’un concret imaginar (“persoană" „fiinţă", „substanţă", „numere", „natură", „esenţe", etc.); dogma diformează raporturile logice inerente acestor concepte în aşa fel că sinteza lor devine irealizabilă în concret; sinteza lor fiind aci imposibilă, se postulează o sinteză în transcendent. Cu alte cuvinte sinteza dogmatică e în desacord cu concretul nu fiindcă se referă la transcendent pur şi simplu, ci fiindcă implică o anume concepţie despre transcendent care se poate exprima în concepte (cu corespondenţe în concret) dar care nu se poate logic exprima în asemenea concepte. Dogma utilizează concepte cu corespondenţe concrete, dar postulează o sinteză refuzată de concret. Antinomia dogmatică e deci într’un fel de raport bivalent cu concretul. Elementele sunt afirmate de concret, îmbinarea lor negată de concret. Faţă de acest raport bivalent al antinomiei dogmatice cu concretul, raportul antinomiei dialectice cu concretul e univalent, de totală justificare a ei prin concret,
                       . *
                                                                    * *
       După ce am diferenţiat dogmaticul de dialectic, urmează să-l îngrădim şi faţă de unele concepţii de limită raţionalistă cu care ar putea fi confundat. E vorba şi de astă dată despre metode aplicate în metafizică. In metafizica indică, în cea chineză, şi tot aşa în neoplatonism ca şi în gândirea europeană dela Cusanus până la Schelling. Materialul ce ne stă la dispoziţie e vast. Alegerea exemplelor vom însoţi-o de grija pentru puterea lor de ilustrare.                                           *
       *) Există fără îndoială în dogmatica creştină şi formule care cu oarecare libertate exegetică pot lua eventual o înfăţişare dialectică. Astfel de pildă întrupărei temporale a Logosului i s'ar putea atribui un caracter dialectic în sensul că orice om ar reprezenta o astfel de întrupare. Orice om ar fi astfel în termeni dialectici ieşirea din sine şi întoarcerea la sine a Logosului (ca idee). întruparea „vremelnică" a „veşnicului" o singură dată în Istorie în persoana lai Isus Christos e teza care chinue în deosebi pe Kierkegaard. Interesant e că Kierkegaard voind să arate paradoxia credinţei s’a oprit în doctrina creştină tocmai la o teză susceptibilă şi de o inteipretare dialectică (magic fixată asupra unei apariţii unice : Isus Christos). Prin ceeace se dovedeşte că Kierkegaard, oricât a voit, nu şi-a dat seama de toată prăpastia dintre dogmă şi dialectică,
       **) Rolul concretului fie positiv fie negativ în sinteza dialectică şi în sinteza dogmatică nu trebue confundat cu controlul acestora din partea „experienţei". Concretul putând fi şi de natură cu totul imaginară, depăşeşte mult experienţa. Dacă sinteza dogmatică ajunge în conflict cu concretul, aceasta provine din diformarea raporturilor logice dintre conceptele pe care le întebuinţează şi nu din faptul că ar afirma ceva ce e desminţit de experienţă. Experienţa nu cade încă deloc în discuţie.
                                                                       5
© BCU Cluj
       Cele mai instructive paradoxii metafizice ni le oferă filosofia indică. Străvechiul şi celebrul imn al creaţiunei (Rigveda) înzestrează transcendentul cu atribute cari se exclud; dar acolo avem poate de aface mai mult cu o întrebuinţare metaforică a cuvintelor, deci cu antinomii la figurat — improprii de a servi pilde concludente în ordinea de idei ce ne preocupă. In textele Brahmana (cari urmează cronologic după Vede) şi apoi în Upanişade apar întâiele formule metafizice cari îngăduie să le privim fără reticenţe ca atare. Formulele privesc existenţa divină, sufletul, şi tot aşa raportul dintre ele. Cum trebue înţeles acest raport, vag formulat într'un întreg şirag de texte din Brahmana, Upanişade şi Sutre, cu imprecizii şi echivocuri, s'au străduit să arate cu tot aparatul cerut de dificultăţile chestiunii „marile sisteme", „comentariile" (marii gânditori inzi nu vor să fie decât comentatori ai unui patrimoniu anonim de idei). In deosebi ultimul grup de Sutre a stârnit discuţii multe şi înverşunate divergenţe de păreri. Se afirmă anume în aceste Sutre că ,,Jîva", adică sufletul individual eo „parte" (amsa) din Brahman ' (Dumnezeu), Dar aceleaşi Sutre susţin că Brahman „nu simte plăcere şi nu sufere". Se stabileşte astfel pe lângă o identitate (Jîva care simte plăcere şi sufere e o parte din Brahman) şi o deosebire (Brahman nu simte plăcere şi nu sufere). Echivocul a provocat exegeze pasionate. In adevăr pe această chestiune se clădesc oarecum deosebirile fundamentale între marile sisteme metafizice ale Indiei, Şamkara, cel mai cunoscut dintre comentatori, crede că raportul între sufletul individual şi Brahman trebue înţeles astfel: există un Brahman acategorial, adică mai presus de orice atribut, şi acest Brahman-Dum-nezeu acategorial e tot ce există. Sufletul individual nu e decât o iluzie sau simplu reflex al lui Brahman, deci nici identic cu acesta, nici deosebit de acesta. Intre metafizicienii timpurilor Şamkara e alături de Plotin acela care afirmă cel mai hotărît că Dumnezeu e acategorial (indeterminabil prin concepte), Se pare însă că tocmai comentariul lui Şamkara, atât de neted şi în fond atât de logic, corespunde cel mai puţin textelor pe care le interpretează. Comentatori mai puţin cunoscuţi în Europa ca Ramanuya, Nimbarka, Vallabha, sunt hotărît potrivnici unui asemenea fel de a vedea raportul dintre Dumnezeu şi sufletul individual. Ei ar voi să caracterizeze pe Brahman nu numai prin . negaţiuni ci şi prin afirmaţiuni, Vallabha de exemplu susţine „caracterul dublu" al lui Brahman; ceeace înseamnă: Despre Brahman se poate. spune în acelaş timp atât că are toate atributele cât şi că nu le are. Comentarii analoage vor şi un raport cu dublu caracter între Brahman şi Jîva (sufletul individual), Astfel se afirmă că sufletul individual, fără de a fi iluzie, e şi nu e identic cu Brahman.                              •
       Cu aceste câteva formule trebue să ne ocupăm mai de aproape.
       1,       Dacă ne aşezăm pe punctul de vedere al lui Şamkara putem formula următorul paradox: „Eu sunt tu". Paradoxul acestei identităţi se rezolvă logic prin afirmarea că Brahman este unicul substrat al tuturor lucrurilor. Eu sunt Brahman, tu eşti Brahman, Deci eu sunt tu (dat fiind însă că Brahman e singur existent, eu şi tu suntem numai reflexe iluzorii ale lui). Transcendentul acategorial a lui Şamkara nu e şi n'are de ce să fie paradoxal ţ totuşi subt unghiul transcendentului acategorial admis ca singur existent se stabilesc anume paradoxii în concret; un astfel de paradox e tocmai cel amintit: „eu sunt tu", Paradoxiile acestea sunt însă perfect inteligibile şi se rezolvă în chip logic de îndată ce aderăm la teza monistă a lui Şamkara, adică de îndată ce afirmăm existenţa unui Brahman acategorial şi caracterul părelnic al tuturor lucrurilor concrete,
       2.       Vallabha vorbeşte în paradoxii despre Brahman, definindu-1 antitetic (Brahman are şi nu are toate atributele). Dar Vallabha izbuteşte, să-şi enunţe paradoxia numai deplasând sensul ce-1 dă ideii de Brahman, El închipuie pe Brahman când ca ultimă expresie abstractă a existenţei, când ca totalitate a existenţei. Ca supremă abstracţie
                                                                  6
© BCU Cluj
Brahman se subtilizează în acategorial, ca totalitate a existenţei Brahman dobândeşte toate atributele. Astfel şi paradoxia lui Vallabha se rezolvă logic,
       3,       Despre Brahman (acategorial, transcendent) se poate vorbi antinomic şi în sensul că i se dă atribute contradictorii deopotrivă insuficiente. Procedeul presupune din capul locului că orice concept luat din lumea simţurilor nu e îndeajuns de încăpător pentru caracterizarea acategorialului. Antinomia întrebuinţată împrumută în cazul acesta mai mult o funcţie metaforică.
       Toţi comentatorii fără deosebire s'au căznit, precum se vede, să soluţioneze logic afirmaţiunile echivoce-paradoxale despre Brahman cuprinse în Sutre şi în alte texte. Textele în chestiune n'au fost tâlcuite nici odată dogmatic, deşi pe temeiul lor s’ar fi putut clădi şi formule pur dogmatice. Iată de o pildă o astfel de formulă dogmatică despre raportul dintre Brahman şi sufletul individual. Am spus că în ce priveşte acest raport Sutrele susţin: sufletul individual e o parte din Brahman şi totuş deosebit de el. Pentru soluţionarea echivocului sunt posibile două eşiri logice, stăruitor propuse de altfel de diverşi comentatori:
       a) Sufletul individual e iluzoriu (simplu reflex a lui Brahman), •
       b)       Sufletul e şi nu e identic cu Brahman, adică în sens abstract da (Brahman e principiul sufletului individual), în sens concret nu (Sufletul individual în plenitudinea sa concretă îşi depăşeşte principiul).
       Textele Sutrelor s'ar fi împăcat însă şi cu o veritabilă formulă dogmatică, de o înfăţişare ca aceasta: sufletele individuale sunt reale, ele emană din Brahman, dar rămân unite şi substanţial identice cu Brahman,
       Oricât de îndrăzneţi, nici un gânditor indic nu s'a încumetat la formularea dogmatică, deşi aveau toate elementele date pentru aventura aceasta spirituală. Comentatorii inzi, menţinându-se în oarecare rezervă, cultivă cel mult antinomia unor termeni insuficienţi spre a exprima acategorialul (punctul 3), sau paradoxia rezultând din ambiguitatea sau elasticitatea de sens a termenului Brahman (punctul 2),
                                                                ¥ ¥
       In legătură cu comentariile moniste ale lui Şamkara am pomenit paradoxiile concretului privit subt unghiul acategorialului metafizic. In aceeaşi ordine de idei mai cităm pentru curiozitatea lor paradoxele gânditorului chinez Hui Şi (sec, IV înainte de Christos), Iată câteva din ele: „0 săgeată în sbor nu e nici în mişcare, nici în repaus". „Soarele apune când e în zenith“. „Dacă cineva pleacă astăzi la Yuech a ajuns eri acolo", „0 broască ţestoasă e mai lungă decât un şarpe", etc, *) Cercetători europeni seduşi de aparenţă au asemănat aceste paradoxe cu cele ale lui Zeno Eleatul. In realitate Zeno încercase pur şi simplu să gândească logic mişcarea şi neizbutind decât antinomic, i-a negat existenţa. Teza lui Zeno e expresia supremei dictaturi a logicei. Hui Şi săvârşeşte cu totul altceva. El se aşează în fondul transcendent al lucrurilor, în „Tao", care în închipuirea lui trebue să fi fost acelaş ca şi pentru alţi gânditori chinezi. Şi de acolo din transcendent deschide o fereastră asupra concretului lumei noastre. Cum Tao, prundul transcendent al fenomenalităţii, e aspaţial şi atemporal, Hui Şi va susţine cu toată dreptatea că pe planul transcendent „o săgeată în sbor nu e nici în mişcare nici în repaus", în transcendent neexistând aceste stări şi moduri de existenţă. Tot aşa în transcendentul aspaţial „soarele apune când e în zenit", fiindcă acolo nu este nici apunere nici zenit şi lucrurile participă la omniprezenţa lui Tao, „0 broască ţestoasă e mai lungă decât un şarpe", fiindcă orice măsuri subt specia transcendentului sunt iluzorii. Şinoazăriile acestea
      *) H. Hackmann, Chinesische Philosophie, Miinchen, pag. 156. -
                                                                  7
© BCU Cluj
  graţioase, ciudate şi fragile devin inteligibile prin transpunerea mistuitoare de dimensiuni în Tao, acategorialul.
                                                                       *
                                                                     * ¥
        Ne mai rămâne un scurt popas la paradoxiile transcendentului pe care le oferă metafizica Occidentului, Substratul acestor paradoxii e în deobşte ideia absolutului acategorial.
        Dumnezeu e conceput ca un X mai presus de orice categorii intelectuale. Pe Dumnezeu nu-1 ajunge nici un concept, nici un nume, 0 astfel de afirmaţiune n'are de sigur nimic paradoxal, cu atât mai puţin ceva dogmatic. Ştim că dogma întrebuinţează categorii, concepte (de ex. „fiinţă", „persoană", „natură", „esenţă", numere", etc.) acategorialul. e logic aşezat la limita cunoaşterei intelectuale; prin afirmaţiunea unui transcendent acategorial intelectul renunţă la catacterizarea acestuia prin concepte, categorii, dar nu renunţă la funcţiile sale logice (cel puţin la acest act de punere logică la limita cunoaşterei a unui X). Faţă de această operaţie logică cu acategorialul dogmaticul se aşează în afară şi în dezacord cu funcţiile logice ale intelectului, dar utilizează categorii şi concepte.
        In legătură cu absolutul acategorial s’au ivit o serie de paradoxii pe cari le adunăm într'un mănunchiu subt eticheta: coincidentia oppositorum (N, Cusanus, De Docta ignorantia). Sau pe româneşte: în Dumnezeu coincid termenii opuşi, Afirmaţiunea comportă cel puţin două variante.
        întâia variantă: In transcendent coincid teze contradictorii, adică despre Dumnezeu se poate afirma şi nega în acelaş timp acelaş atribut. Coincidenţa aceasta specială a contradictoriilor a fost însă admisă în metafizica occidentală totdeauna numai în conexiune cu totul aparte cu acategorialul. In acategorial coincid termenii contradictorii în sensul că el îi depăşeşte, şi cei doi termeni sunt egal de insuficienţi pentru a-1 determina, deşi unul cuprinde negâţiunea celuilalt. In cazul acesta nu avem de aface cu formule stricte în sensul deplin al cuvântului, ci mai curând cu un mod de a vorbi despre ceva ce e absolut indeterminabil.
        A doua variantă: Dumnezeu e coincidenţa opuselor, adică punct de indiferenţă între termeni contrari, polari (de ex. între subiect şi obiect, materie şi spirit, etc.). Teza presupune în toate cazurile o neutralitate într'o ciocnire de realităţi polare, un punct de nehotărîre între doi poli,
        Dela Casanus, Bruno, până la Schelling transcendentul acategorial a împrumutat adesea una din aceste înfăţişări, fie de coincidenţă antitetică de termeni, fie de punct neutru între doi poli opuşi. Dogmaticul nu trebue confundat cu nici una din aceste feluri de formule. Dintr'o dogmă întrucât e dogmă nu fac parte elemente ca „indiferenţa între realităţi polare", fiindcă aceasta ţine absolut de domeniul inteligibilităţii; de aşişderea nu face parte dintr'o dogmă nici „coincidenţa antitetică în acategorial" fiindcă deoparte acategorialul e o construcţie logică şi fiindcă de altă parte aşa numita coincidenţă antitetică în cadrul său e numai expresia unei insuficienţe categoriale a intelectului. Dogmaticul întrucât e dogmatic nu operează cu acategorialul. Dogmaticul e metalogic (anti-logic) dar categorial.
        In rezumat: paradoxiile metafizicei profane îşi găsesc totdeauna o soluţie fie în zona concretului, fie în zona logicului (aci intră şi raportarea la acategorial).
        Dialectica e în raport pozitiv, univalent, cu concretul. Sinteza dogmatică nu face şi nici nu poate să facă apel la concret.
        Dogma nu face apel la acategorial, de oarece utilizează concepte intelectuale.
        Dogma nu face apel la logică de oarece se aşează dincolo de ea, diformând raporturile
                                                 8 .
© BCU Cluj
logice pe care le implică conceptele utilizate de ea. Soluţia paradoxiei dogmatice, neatinsă de mintea omenească, e postulată în transcendent. Dogma e metalogică, dar intracategorială şi în raport bivalent cu concretul. Aceasta e suma determinărilor ei posibile subt dublul unghiu de vedere al abstractului şi concretului,
      CONTRADICŢIA ÎN ŞTIINŢĂ ŞI IN DOGMĂ
      S'a remarcat de sigur în cele precedente că n'am pus de loc problema raportului între idee (concept) şi realitate. Ne-a interesat exclusiv structura în sine a ideilor şi formulelor, Abstracţiunea, logicul, antilogicul, concretul, etc. au darul să fie ceeace sunt şi în afară de orice raport cu realul. Le vom întrebuinţa şi de acum înainte tot numai în sens structural, cel puţin atât timp cât nu vom pune explicit problema raportului lor cu realul, „Concretul", în înţelesul cu care l-am înzestrat, n'a fost adus în vreo legătură nici cu „experienţa" (care implică un control în ce priveşte raportul dintre o idee şi o senzaţie posibilă), „Concretul" nostru e tot ce e individual şi intuitiv, dat sau construit, fie prin sensuri fie în imaginaţie. Experienţa ca instanţă de control nu intervine deocamdată în discuţie; fiindcă nu voim câtuşi de puţin să controlăm valabilitatea unor idei; voim numai să studiem formulele în articulaţia lor interioară, construcţiile şi concretul în raportul lor reciproc subt aspect structural. Astfel „logicul" rămâne pentru noi „logicul" în afară de valibilitatea sa, adică înafară de o eventuală conexiune cu o existenţă obiectivă. Tot aşa concretul. Eleaţii sau Herbart cari cred că numai logicul e identic cu existentul, ca şi unii positivişti critici sau pragmatici cari cred că logicul e un complex de funcţiuni organice fără de nicio corespondenţă directă cu obiectiv-existentul, susţin deopotrivă nişte puncte de vedere pe care le voim deocamdată eliminate din problema noastră. Pentru noi ideile ştiinţifice nu vor fi prin urmare nici ficţiuni, nici echivalentele unor realităţi, ci pur şi simplu construcţii, neutre din punct de vedere existenţial, Suspendarea aceasta teoretică într'un vid izolator nu le împiedecă să aibă o structură. Orice formulă studiată de noi până acum subt aspect structural a fost supusă unei desăvârşite izolări, Adică i s'a tăiat atât legătura umbilicală cu matricea realităţii» cât şi legăturile logice cu sistemele de cunoaştere în care au apărut. Când am analizat subt optica logicului sau a concretului o formulă oarecare, ne-am îngrijit s’o separăm în întregime şi s'o privim numai în sine şi pentru sine. Procedeul va fi urmat şi în cele următoare.
      Cum studiul nostru e închinat dogmei, se înţelege dela sine că nu ne vom extinde, inutil pentru ceeace urmărim, asupra tuturor tipurilor posibile de idei ştiinţifice. Ne impunem îndatorirea să relevăm numai acele tipuri, cari prin natura lor ar putea să fie confundate cu dogma, sau apropiate de dogmă.
      Ştiut este că concretul (spaţiul, timpul, lucrul, individul, mişcarea, schimbarea) conţin subt aspect pur logic o seamă de contradicţii latente. Ştiinţele exacte utilizează toate aceste concrete (spaţiu, timp, mişcare, etc,) fără a se lăsa câtuş de puţin impresionate de contradicţiile pe cari aceste elemente le conţin în chip latent din punct de vedere logic, Zeno Eleatul a descoperit contradicţiile cuprinse în faptul „mişcare", Aristotel a arătat antinomiile timpului, Herbart pe cele ale lucrului, etc. Ştiinţa care-şi are tactul şi premisele ei, nu ţine seama de ele. Ştiinţa operează cu concretele în chestiune acceptându-le global în pofida contradicţiilor, ca pe nişte fapte ireductibile, Ea îşi alcătueşte construcţiile (idei şi formule) cu ajutorul acestor elemente concrete. Toate construcţiile ştinţei (amintim de ex, principiile mecanice, principiul perseverenţei, etc,) întru cât fac uz de elemente concrete fundamentale (spaţiu, timp, mişcare, corpuri) cuprind implicit şi contradicţiile latente ale lor. Teoreticieni ai cunoaşterei, su-
                                                                  9
© BCU Cluj
ferind de ipertrofia glandei logice, ocupându-se de construcţiile ştinţei au dat adesea la iveală astfel de contradicţii, cu totul incapabile să scoată din liniştea lor pe oamenii de meserie ai ştiinţei*). Contradicţiile latente ale construcţiilor ştinţifice rezultând dintr'o traducere a concretului pe un plan pur logic nu pot fi aduse — cum e aşa de firesc după cele stabilite în capitolele precedente — în discuţie ca un punct de asemănare cu contradicţiile dogmei. Contradicţiile latente ale construcţiilor ştiinţifice sunt implicit date în concretele cu care operează ştiinţa (le pescueşte din obscuritatea in care se complac doar analiza filosofică). Contradicţiile dogmatice sunt contradicţii explicite (şi transfigurate) între elementele cu cari operează gândirea dogmatică.
       Dar exceptând contradicţiile latente ale construcţiilor ştiinţifice cari revin în cele din urmă la imposibilitatea de a gândi logic concretul, mai există câteva tipuri de construcţii şi metode, cari aparţin aproape exclusiv gândirii ştinţifice şi cari admit să fie aşezate în paralelă cu formulele şi metoda dogmatică. Construcţiile şi metodele în chestiune se desmănunchează în cel puţin cinci tipuri diferite,
       1, — Construcţiile teoretice de limită.
       2, — Construcţiile procesului logic infinit,
       3, — Metoda erorilor contrarii.                                     '
       4, — Analogiile matematice ale dogmaticului.
       5, — Echivalente matematice ale dogmaticului,
       1,       — Construcţiile teoretice de limită. — înţelegem prin construcţii de limită acele concepte ştiinţifice cari rezultă din ducerea până la sfârşit, până la limită, a unui proces logic de abstractizare şi idealizare a concretului: linia, punctul, planul, etc. Se ştie că definiţiile acestor concepte nu sunt scutite de dificultăţi. Punctul se defineşte ca ceva „spaţial" „fără extensiune", linia ca împreunare de două puncte „fără grosime" etc. Greutăţile interioare, nepotrivirile lăuntrice ale conceptelor de limită rezultă din încercarea de a construi sau imagina în concret un ce pur logic Tn concret acest „spaţial" „fără dimensiune" nu se poate închipui; în abstract acest „fără dimensiune" se postulează şi se aşează ca act logic de limită. In astfel de construcţii e dată posibilitatea unui conflict între logic şi concret. Conflictul se produce prin tendinţa de a traduce ceva prin excelenţă logic pe un plan concret. Dar conflictul e ocolit dacă se atribue fiecăruia din cei doi factori ceeace îi aparţine. Lucru de altfel destul de greu. Exemplele date sunt caracteristice pentru nenumărate altele din ştiinţele exacte. Un exemplu asemănător avem în ideea atomului (în înţeles filozofic) corespondent fizical al punctului pur, „spaţial fără extenziune" Şi această construcţie teoretică are un dublu aspect. Ea e realizabilă în abstract prin procese logice, dar irealizabilă în concret, deşi concretul îi stă la temelie. Dificultăţile interioare ale ideei provin din aceeaşi tendinţă, de care cunoaşterea anevoie se desbară, de a o construi sau imagina în concret. In construcţiile acestea cu un capăt în concret şi cu celălalt în abstract se oglindeşte un întreg proces de ideaţie ştiinţifică, In construcţiile de acest soiu nu e vorba ca în gândirea dogmatică de ceva anti-logic şi irealizabil în concret, ci de ceva logic irealizabil în concret. Sau şi mai precis, de ceva început în concret, dar realizat în cadru logic,
       2.       — Construcţiile procesului logic infinit. — In concepte ca „spaţiu infinit", „timp infinit", „număr infinit", intervine un alt proces logic. E vorba aci de o lege logică specială potrivit căreia intelectul se crede îndreptăţit să repete un act de punere a unei unităţi cantitative în acelaş fel fără nici o limită. Legea aceasta funcţională a intelectului
       *) Ştiinţa nu ţine seamă de ele fiindcă îşi dă socoteala că logicul nu e singurul factor al cunoaşterii. Concretul e de asemenea un factor al cunoaşterii, pentru ştiinţă tot aşa de important ca şi logicul. Logicul nu are deci dreptul de a se erija în judecător absolut al concretului.
                                                                    10
© BCU Cluj
stă la temelia ideiei de infinit în diversele sale variante, Ideea de infinit e expresia unui proces sintetic logic *) posibil. Actul logic de punere a unei unităţi cantitative odată aplicat asupra unui ce concret (un spaţiu oarecare, un moment oarecare, un prim număr, o întâie împărţire, etc,) însuşi concretul e ridicat în procesul de puneri succesive a ace-luiaş ceva — virtualmente fără limită; — concretul e apoi complectat în abstract cu expresia sumară a acestui proces logic posibil. Spaţiul concret, momentul concret, numărul concret, devin astfel spaţiu infinit, moment infinit, număr infmit. Dificultăţile interioare ale ideilor de „spaţiu infinit" „timp infinit" etc, derivă tot dintr'o imposibilitate de a traduce pe un plan concret ceva ce e expresia unui proces de natură pur logică. Ele nu depăşesc funcţiile intelectului în înţeles de alunecare în antilogic. Ele dobândesc însă un aspect ibrid de îndată ce se vor neapărat realizate imaginar-concret. Aşa dar tocmai cum concretul depăşeşte logicul (antinomiile concretului subt unghiu de vedere logic şi abstract) tot aşa în unele cazuri construcţia logică (construcţiile de limită şi cele în care intervine procesul punerei infinite) se aşează dincolo de hotarul posibilităţilor de realizare în concret. Ştiinţele exacte au meritul de a fi introdus în conştiinţa umanităţii concepte cari nu sunt expresia abstractă a unor concrete, ci expresia sumară a unor procese logice cari se aplică numai tangenţial asupra concretului, **) Concretul prin însăşi natura sa ne dă uneori prilejul să afirmăm că în zona sa e posibil ceeace în domeniul logic e imposibil (să ne gândim la sinteza antinomică dialectică) ţ la fel existenţa unor anume idei, construcţii, ne dau prin structura lor prilejul să afirmăm că uneori în domeniul pur logic e posibil ceeace în zona concretului e imposibil (concepţie de limită şi variantele infinitului). Formulele din specia dogmatică nu se confundă cu nici una din construcţiile de cari ne-am ocupat mai înainte. Dogma postulează în transcendent o sinteză imposibilă atât în domeniul logic cât şi concret,
      3,       — Metoda erorilor contrarii. — Există în ştiinţele matematice o metodă în care intră sistematic contradicţia. Oarecare atenţie la un eventual paralelism cu metoda dogmatică se impune. Mari oameni de ştiinţă au aplicai metoda ştiinţifică în chestiune, fără să-şi dea seama de subtilităţile ei, spre a înlătura diverse grave dificultăţi ce le prezentau anume probleme. Spre a preîntâmpina orice confuzie se cuvine poate să adăugăm că metoda a fost întrebuinţată ca procedeu organic şi genial mult timp înainte de a fi descrisă de logicieni ca „metodă". In veacul al XVIII-lea gânditorul spiritualist englez Berkeley, supărat că unii liberi cugetători au găsit de cuviinţă să se exprime în termeni nu tocmai convenabili despre dogmele creştine, s'a simţit aproape răzbunat când a putut să arate la rândul său (în lucrarea The Analyst) nişte contradicţii nu mai puţin strigătoare în corpul însuşi al unor concepte ştiinţifice. Punând degetul pe vidul logic, ce pretindea că l-a găsit în construcţiile matematice, Berkeley a invitat pe liberi cugetători să nu mai vorbească despre neinteligibilitatea dogmelor cât timp matematica, ştiinţa cea mai admirată de ei, se face vinovată de concepte cel puţin tot atât de neinteligibile. Gânditorul englez a spus incontestabil lucruri cu totul remarcabile despre contradicţiile
        *) In aplicarea sa matematică acest proces a fost numit de Henri Poincare procedeu recurent. Procedeul întrece logica formală, reprezentând totuşi o funcţie inerentă a intelectului. (A se vedea în privinţa aceasta H. Poincare „Wissenschaft und Hypothese", Teubner Verlag 1906, pag. 13—14).
        **) Aceste idei nu trebuesc confundate cu ceeace în deobşte se înţelege în filosofie prin termenul „categorii". Ce e drept şi categoriile sunt un fel de idei cari nu pot fi socotite expresia abstractă a unor concrete, Dar categoriile sunt idei cari se acordă cu concretul în sensul că prin ele se organizează concretul. Categoriile se deosebesc de construcţiile de limită sau de variantele infinitului in primul rând prin rolul lor funcţional de organizare a concretului; ele nu sunt simple concepte ci mai au în plus o funcţie specială deosebit de importantă.
                                                                                      11
© BCU Cluj
cuprinse în conceptele matematice, s’a înşelat numai când a comparat aceste contradicţii cu formulele dogmatice, Intâiele descoperiri privitoare la metoda compensaţiilor erorilor aparţin tocmai lui Berkeley (care îi arată aspectele în calculul diferenţial). Analizele sale deosebit de judicioase au apărut fireşte prea curând pentru ca să fi putut fi apreciate la justa lor valoare-, Nu e de mirat că au fost complect uitate, şi că metoda a trebuit să fie din nou descoperită mai târziu în Franţa de un Carnot şi în Germania de Dro-bisch. Cel ce analizează metoda în toată amploarea sa e însă H, Vaihinger în „Philo-sophie des Als Ob“ *),
      In ce constă această metodă ?
      In matematică sunt frecvente afirmaţiunile în genul celei următoare: „Cercul trebue privit ca o elipsă". Cu o anume restricţie asupra căreia revenim numai decât, se afirmă chiar: „cercul e o elipsă". Se îmbină astfel ca subiect şi predicat două concepte cari se exclud. Sinteza e de nerealizat. Totuşi propoziţia se afirmă şi se afirmă cu succes. 0 seamă de soluţii matematice sunt posibile numai pe temeiul propoziţiei contradictorii că „cercul e o elipsă". Dacă chestiunea s’ar reduce la atât, am avea în asemenea afir-maţiuni incontestabil nişte analogii matematice ale formulei dogmatice. Dar propoziţia „cercul e o elipsă" nu e enunţată în această formă niciodată. Ea se complectează. Şi com-plectarea ei e de o imensă importanţă : „cercul e o elipsă — cu distanţa între focare egală zero". Să analizăm partea întregitoare. Avem noţiunea de distanţă admisă ca egală cu zero. Distanţă zero! O distanţă zero — e iarăşi o contradicţie, fiindcă o distanţă zero nu mai e distanţă. Complectarea afirmaţiunei iniţiale e cu alte cuvinte şi ea un non sens. Propoziţia întreagă ar reprezenta deci cu atât mai mult o analogie a formulei dogmatice ? Câtuşi de puţin, Logicienii amintiţi au lămurit definitiv secretul ascuns în dosul acestor porţi cu două aripi. Partea primă a afirmaţiunei („cercul e o elipsă"), spune Vaihinger, cuprinde o imposibilitate, o absurditate. Eroarea cere o corectură. Corectura se face prin altă afirmaţiune în sine tot imposibilă, adică printr'o contraeroare (focare cu distanţa zero). Un desacord între două concepte e compensat printr'un contra des-acord între alte două concepte, Afirmaţiunea întreagă („cercul e o elipsă cu distanţa între focare zero") e expresia unui echilibru între un dezacord logic şi un contra-desacord logic. In matematică găsim la fiecare pas această echilibrare metodică a unui desacord printr’un contra-desacord. Metoda a fost pregnant botezată a „erorilor contrarii". Vaihinger o lărgeşte pe temeiul unor analize a cunoaşterei denumind-o metoda operaţiilor contrarii. El vede în ea una din cele mai geniale invenţii ale spiritului matematic, o adevărată cursă întinsă problemelor părând fără soluţie spre a le sili să se deslege singure. Fără de marea viclenie a metodei cele mai de seamă idei ale matematicei nu ar fi apărut niciodată în conştiinţa umanităţii. Iată deci contradicţia întrebuinţată în matematică cu consecvenţă de procedeu. Lucrul pare definitiv stabilit. Pentru noi se pune întrebarea dacă este vreo analogie între acest fel de a întrebuinţa contradicţia şi contradicţia ce se găseşte în formula dogmatică. Deşi pentru logicienii amintiţi dogma ca tip aparte de gândire, aşa cum îl precizăm în lucrarea de faţă, nu a fost în nici un chip o problemă, analizele lor ne dau totuşi posibilitatea să răspundem la întrebarea ce ne-o punem. In formulele rezultând din aplicarea metodei erorilor contrarii orice desacord logic e ţinut în echilibru de un contra-desacord. Niciodată însă un desacord în interiorul urni formule dogmatice nu e ţinut în echilibru de un contra-desacord. Berkeley care şi-a luat sarcina să salveze cu orice preţ dogmele, a uitat să remarce deosebirea fundamentală între contradicţia provenind din spiritul echilibristic al matematicei şi contradicţia con-
        *) De unde am luat toate informaţiile istorice cu privire la descoperirea metodei.
                                                   12
© BCU Cluj
stitutivă a dogmei. Ceilalţi logicieni s'au desinteresat cu desăvârşire, lucru destul de regretabil, de natura structurală a dogmei şi în consecinţă ei nici nu ţin să remarce vre-o deosebire între modul cum e utilizată contradicţia în ştiinţele exacte şi modul contradicţiei dogmatice,
      4.      Analogiile matematice ale dogmaticului.—Dincolo de paradoxia procedeelor sale matematica ni se îmbie însă şi cu unele fapte ciudate cari pot să dea serios de gândit unor teoreticieni cari caută analogii pentru dogmă. Există construcţii ştiinţifice cari îşi au reprezentantul clasic în numărul imaginar; V — 1. In adevăr construcţia aceasta matematică implică toate riscurile imaginabile. Ea nu numai că sare din ocolul concretului dar vrea să rămână în văzduh chiar după ce şi-a tăiat de sub picioare şi sârma subţire a pur-logicului pe care dansează cu predilecţie ielele matematicei. Construcţia e iraţională în sensul cel mai grav al cuvântului. Dacă o privim numai subt unghiul iraţionalităţei, ea reprezintă neîndoelnic o analogie matematică a dogmaticului. 0 analogie,—subliniem aceasta—dar nu ceva dogmatic. Dogmatică nu poate să fie o construcţie de tipul numărului imaginar V — 1 (i) din motive foarte diverse. Construcţia V— 1 exprimă aplicarea unei operaţii matematice asupra unei mărimi care exclude o asemenea operaţie. Ea reprezintă în definitiv o lărgire neîngăduită a unei operaţii asupra unui concept care o refusă. Alcătuită printr'un tur de forţă a gândirei matematice, construcţia V—1 ar fi fost desigur imediat părăsită din nou de către matematicieni dacă ea nu s'ar fi pretat, odată alcătuită, la un calcul tot atât de comod şi de logic ca şi orice altă construcţie logic-ireproşabilă. Construcţia V — 1 intră perfect în ritmul exact şi în dinamica ţîşnirilor simetrice de forme logice ale matematicei, Deşi iraţională, ea devine în cadrul operaţiilor logic-matemati.ee echivalentul unei construcţii raţionale. In această împrejurare trebue căutat secretul acceptărei acestui soi de construcţii iraţionale: reintegrabilitatea sa logică în gândirea matematică*). 0 construcţie dogmatică nu e însă niciodată un element de larg posibile operaţii logice, adică un echivalent raţional. Dogma e cel mult element de sistem metafizic. La dogmă nu poate fi vorba despre o reintegrabilitate logică; ea constitue o definitivă revărsare din sine a logicului, O altă deosebire între construcţia V — l şi o formulă dogmatică: V— 1 e ° invenţie pur matematică, exprimând mărimi, sensuri date mărimilor, şi operaţii cu mărimi; dogma cuprinde concepte de cunoaştere (chiar dacă e iluzorie), obiectiv îndreptată (chiar şi când sunt simple ficţiuni), intenţional ontologice (chiar când nu le corespunde nimic în realitate). Dogma poate în consecinţă să fie expresia unui mister, ceeace niciodată nu e o construcţie ca V — 1. Totuşi, cum am spus, anume asemănări structurale între construcţia V--1 ŞÎ formula dogmatică sunt de netăgăduit.
      5.      Echivalente matematice ale dogmaticului. Matematica mai nouă cunoaşte unele construcţii, cum este aceea a „transfinitului" (simbolul Alef al lui Cantor), prin care fără să se ştie se fac unele concesiuni atât de importante gândirei dogmatice, încât ar putea să fie numită fără înconjur „echivalente matematice ale dogmaticului“, Simbolul Alef de-
                                                 *) Ştim că există o seamă de logicieni şi matematicieni cari au încercat să demonstreze că o construcţie
                                          ca Y  i poate fi şi în sine interpretată ca ceva logic. (A se vedea în privinţa aceasta capitolul deosebit de
instructiv închinat numărului imaginar de Paul Natorp în cartea sa: Die logischen Grundlagen der exakten Wissenschaften, Teubner Verlag, 1910, p, 237—265). Nouă ni se pare însă că o astfel de interpretare logică a construcţiei în discuţie s'a făcut în toate cazurile printr'o lărgire dialectică a logicului. Se ştie de altfel că logicul are la Natrop un pronunţat caracter dialectic. Dar nici aceste încercări de logicizare a „imaginarului matematic" pe temeiuri dialectice nu ni se pare încă pe deplin convingătoare. In domeniul pur abstract dialectica se preface foarte lesne în procedeu de escamotare a dificultăţilor logice.
                                                       13            .
© BCU Cluj
     numeşte o mărime transfinită care rămâne identică cu sine orice mărime s'ar scădea din ea*). Vă reamintiţi de sigur formula dogmatică a lui Philon, potrivit căreia substanţa primară nu suferă nicio scădere prin emananţiile ce se desprind din ea. Intre simbolul Alef şi formula philonică e o perfectă asemănare structurală j (cu deosebirea doar că dogma vorbeşte despre esenţe şi procese cosmologice, pe când simbolul Alef exprimă mărimi pur matematice). Cantor care a creat matematica transfinitului s'a căznit să dovedească că paradoxiile acestuia nu depăşesc logicul. Din truda sa au eşit la iveală în adevăr unele diferenţieri de concepte menite să lămurească paradoxiile. O astfel de diferenţiere e aceea între „puternicia“ (potenta) (Măchtichkeit) unei mărimi şi „suma'1 ei. Aceste două concepte coincid după părerea lui Cantor când e vorba de mărimi finite, dar se despică, se despart când e vorba de mărimi transfinite, Iată-ne în plin procedeu dogmatic de aplicare scindată a unor concepte solidare până la identitate : „puternicie" şi „sumă". Diferenţierea aceasta a lui Cantor reaminteşte ca procedeu foarte deaproape, ba e chiar identică cu ceeace am numit procedeu de transfigurare a antinomiei dogmatice. Diferenţierea prin care Cantor crede că „raţionalizează" paradoxiile transfinitului, e de fapt un simplu postulat irealizabil pentru intelect.
           Vom vedea mai târziu dacă nu cumva există între construcţiile mai recente ale ştiinţei şi alte idei structural mai mult sau mai puţin apropiate de formula dogmatică,
           GÂNDIREA PRELOGICĂ ŞI DOGMA.
           S'a vorbit mult în anii din urmă despre aşa numita gândire „prelogică". Existenţa unei astfel de gândiri ar putea să nedumirească pe oricine se ocupă de gândirea dogmatică, Nu cumva dogma reprezintă o invazie a gândirei prelogice sau arhaice-primitive în domeniul metafizicei ? întrebarea îşi are ispitele ei şi merită să fie discutată mat deaproape, Spre a-i putea da un răspuns se impune elucidarea în prealabil a chestiunei în ce consistă pretinsa gândire prelogică.
           Etnologia şi psihologia popoarelor din momentul chiar când au făcut cunoştinţă cu popoarele primitive s'au văzut nevoite să remarce aspectele cu osebire ciudate ale nouei lumi spirituale. Diverşi teoreticieni s'au străduit cu mare şi merituasă râvnă întru lămurirea acestei lumi. Cercetători ca Tylor, Frazer, Andrew Lang şi alţii, atacând problema tinereşte, au crezut că pot să desfunde dintr'odată însuş izvorul lumei spirituale primitive. Cercetătorii aceştia nu şi-au dat seama de toată complexitatea problemei. Ei înţelegeau să explice lumea primitivă în întregul ei prin animism, adică prin tendinţa primitivului de a însufleţi toate lucrurile şi de a-şi lămuri totul prin acţiunea voluntară a spiritelor de cari ar fi populat universul. De sigur că multe atitudini stranii ale primitivului devin comprehensibile pa calea aceasta. Explicaţia animistă a fost totuşi găsită insuficientă pentru a lămuri toate particularităţile spiritului primitiv, Levy Bruhl a fost acela care a rupt cu acest gen de teorii. Ideile sale despre spiritul primitiv erau menite prin felul cum erau prezentate în momentul apariţiei, să facă senzaţie, Levy Bruhl e de părerea că lumea spirituală a primitivului se deosebeşte de lumea omului de cultură prin însuş substratul lor intelectual. Intre mentalitatea primitivă şi aceea a omului de cultură s'ar căsca o prăpastie adâncă aproape de netrecut. Ciudăţeniile lumei spirituale
            *) Bolzano s'a ocupat în „Paradoxiile infinitului'* de aspectele infinitului şi de diformările pe cari rela-ţiunile matematice (egalul, mai-multul, mai-putinul) le îndură în cadrul infinitului. Diformările acestea revin aproape totdeauna la paradoxia fundamentală: O mărime transfinită poate să fie echivalentă cu o mărime parţială a ei". (Paul Natrop : Die logischen Grundlagen der exakten Wissenschaften, pag, 196).      .
                                                                          14
© BCU Cluj
primitive s'ar întemeia pe particularităţi de gândire, pe o logică sui generis, în care principiul identităţii şi al necontradicţiei nu au rostul şi valabilitatea pe care le au în logica omului de cultură. Primitivul confundă ce noi deosebim şi deosebeşte ce noi nu deosebim, Primitivul vede cauze, unde noi nu le căutăm şi nu întreabă „de ce“ acolo unde noi avem nedumeriri cauzaliste, Levy Bruhl stabileşte chiar o lege fundamentală a logicei primitive, mult discutata lege a participaţiei conform căreia în mintea primitivului un lucru poata să fie în acelaş timp el însuş, dar şi altceva decât el însuş. „Noi suntem papagali roşii" spun membrii tribului Bororo. Membrii tribului Bororo îşi dau foarte bine seama că sunt oameni şi nu seamănă deloc cu papagalii, ei susţin totuşi că sunt papagali. Fiindcă papagalul roşu e totemul tribului, totemul care constitue substanţa mistică a tribului, Afirmaţiunea lor nu are deci un caracter metaforic, cum s’ar crede, ci un caracter ontologic. Logica primitivă ar manifesta o curioasă indiferenţă şi o imunitate faţă de otrava contradicţiei. Aşa crede Levy Bruhl, Şi cu el mulţi alţii. Intre aceşti mulţi alţii nimenea nu s'a apropiat de mentalitatea primitivă cu un mai mare şi mai complicat aparat filozofic ca Ernst Cassirer (în Philosophie der symbolischen Formen"). Cassirer lărgeşte noţiunea gândirei primitive la aceea de gândire mitică. In esenţă eruditul cugetător german constată următoarele : gândirea mitică (primitivă) e stăpânită de legea coincidenţei termenilor corelativi (Koinzidenz der Relationsglieder) *), In mintea primitivului coincid astfel în cadrul categoriei cantităţii: „întregul" şi „partea", în sensul că „întregul" se cuprinde cu toată fiinţa sa mitică-substanţială în „parte". Primitivul vrăjeşte de ex. un fir de păr al unui individ în credinţa că în firul de păr se cuprinde tot omul. La categoria calităţii: „lucrul" coincide cu „însuşirile", 0 însuşire, un accident sunt privite ca lucruri, ca substanţă, „Imaginea unei persoane coincide cu persoana. Primitivul străpunge imaginea unei persoane în credinţa că prin aceasta face un rău însăşi persoanei.
      Ideia despre o logică sau gândire particulară primitivă a devenit o monedă curentă în ştiinţa şi în filosofia contimporană, Ceeace nu înseamnă că e scutită de necesitatea oricărei revizuiri. In adevăr problema are şi alte laturi. Ne întrebăm dacă gândirea primitivă ar putea să fie înţeleasă din partea noastră, în cazul că ar avea esenţialmente alte funcţiuni decât gândirea omului de cultură. Să nu uităm că ceeace întâilor etnologi li s'a părut atât de straniu în lumea spirituală şi atât de absurd în felul de a se comporta al primitivului, a devenit după oarecare trudă perfect inteligibil pentru noi. Subliniem cuvântul inteligibil. Un intelect cu alte funcţiuni decât ale intelectului logic nu poate deveni inteligibil în sensul deplin al cuvântului- Lumea spirituală a primitivului, de îndată ce o priveşti pentru sine şi n'o compari cu a noastră, e cel puţin tot aşa de logică ca şi a noastră. Logică în sensul logicului general, care e şi al nostru şi al primitivului deopotrivă. Căci lumea spirituală a primitivului nu diferă de a noastră printr'o logică a parte cum se crede, ci prin concepte cari ne sunt din capul locului străine. Aşa numita lege a „coincidenţei termenilor corelativi", ar depăşi logica sau ar ajunge în conflict cu ea, dacă coincidenţa sau identitatea s'ar stabili direct între termeni; de ex. între „parte" şi „întreg", între „substanţă" şi „accident", etc. Dar aceşti termeni coincid totdeauna printr'un al treilea termen, care în mentalitatea primitivului joacă un rol dominant. Există în mintea primitivului totdeauna un al treilea termen care face ca partea să coincidă cu întregul. Acest al treilea termen se referă la mi ce de natură magică. Dar tocmai acest al treilea termen, deşi i se constată prezenţa e trecut cu vederea ca al treilea de cei cari vorbesc despre o logică particulară a primitivului.
       *) Ernst Cassirer, Philosophie der symbolischen Formen II p 83.
                                            15
© BCU Cluj
    Dacă se interpolează în gândirea primitivului acest âl'Treilea termen ea devine absolut logică în înţelesul cel mai obişnuit. „Partea" nu e „întregul" în sens simbolic, cum foarte bine observă Bruhl sau Cassirer, ci în sens real. In sens real, da ; dar nu pe planul fenomenalităţii, ci pe cel al esenţelor. Coincidenţa termenilor corelativi nu se face direct ci prin mijlocirea ideiei despre o esenţă magică comună „întregului" şi „părţii" „substanţei" şi_ „accidentului", „lucrului" şi „imaginei", etc. Cu ce vor aceşti cercetători să-şi justifice ideea despre indiferenţa primitivului faţă de principiul identităţii şi al necon-tradicţiei ? Primitivul crede în unităţi şi identităţi magice de lucruri, tot aşa într’un determinism magic între lucruri, şi tot aşa în puteri magice în lucruri. Conceptul dominant al lumei sale spirituale e magicul; şi magicul se manifestă după credinţa primitivului în spaţiu şi în timp, dar nu e condiţionat de structura aşa cum ne-o imaginăm noi a spaţiului şi a timpului. Pentru primitiv există în afară de unităţile fenomenale ale lucrurilor şi unităţi magice de lucruri ; aceste unităţi magice sunt posibile şi fără de contiguitatea în spaţiu şi în timp al lucrurilor, (0 identitate magică e bunăoară aceea a indivizilor unui trib cu totemul, cu papagalul roşu la tribul Bororo). Determinismul magic*) e de asemenea posibil fără de contiguitatea în spaţiu şi în timp între cauză şi efect. Ceeace înseamnă că între cauză şi efect nu trebue să fie numai decât o legătură fizică. Efectul unei cauze se poate produce după credinţa primitivului la orice distanţă în spaţiu şi în timp. S’a remarcat că primitivul nu ţine seama decât în chip foarte secundar, şi nici aceasta totdeauna, de cauzalitatea fizică între fenomene. Pentru el fenomenele sunt în preponderenţă stăpânite de un determinism magic. După cum observă Cassirer primitivul are chiar o tendinţă exagerată, ipertofiată, de a vedea totul determinat; el bănueşte cele mai ascunse cauze acolo unde omul civilizat nu vorbeşte decât despre ceva „întâmplător". Accidentele în bine şi în rău sunt pentru primitiv totdeauna magic determinate. In afară de aceste „unităţi magice de lucruri", şi în afară de acest determinism magic între lucruri, primitivul mai crede şi în puteri speciale tot magice pe cari le fixează în anumite lucruri, daşi aceste puteri nu sunt legate de spaţiu şi de timp. Triburile primitive au diverse nume pentru puterea magică. Tribul Dacotas crede într'o putere magică pe care o numeşţe „vacanda" o putere care deşi prin natura ei este în afară de spaţiu şi de timp, e atribuită celor mai diverse lucruri, dar nu tuturor lucrurilor. Pentru tribul Dacotas soarele e „vacanda", luna, fulgerul, vântul, stelele, între oameni şamanii, apoi obiectele rituale şi anume locuri. Irokezii numesc puterea magică „oki“, Algonkinsii „manitu", cei de pe Coasta de aur îi zic „vong“, Australienii „huringa", Melanezii âu numele „mana“ etc. A se vedea C. G. Jung : Uber die Ener-getik der Seele, Zurich 1928, p, 103).
          Categoriile intelectuale cu care lucrează primitivul (unităţile magice între lucruri, determinismul magic prin analogie) pe urmă acest concept despre puteri speciale magice, nu sunt singurele elemente constitutive ale concepţiei sale despre lume. Li se adaugă gândul spiritelor, a demonilor etc. Chiar şi spaţiul şi timpul dobândesc în mintea primitivului o structură specială, ce diferă calitativ de spaţiul şi timpul nostru. De notat însă că toate aceste elemente particulare nu reprezintă funcţiuni logice, ci pur şi simplu elemente particulare cu cari operează logica primitivului, care întru nimic nu se deosebeşte de a noastră. Deosebirea între media omului civilizat şi primitiv, oricât de para-
            *) In cauzalitatea magică analogia are un rol important, cauza putând produce un efect asemănător ei. Cauza adesea nu e decât imitarea într'un anume fel a efectului dorit, de ex, se desenează o antilopă pentru ca antilopa să iasă în calea celui ce doreşte s'o vâneze.
                                                                                16
© BCU Cluj
doxal s'ar părea, este aceasta: primitivul e din punct de vedere logic mai consecvent decât civilizatul de toate zilele.
      Primitivul, în lumea căruia există elementele magice, trage ultima consecvenţă logică din permanenta sa premisă, nelăsându-se abătut în consecvenţa sa de nici o experienţă, care cel puţin aparent îl desminte la fiecare pas. In fond primitivul ştie instinctiv că experienţa nu e în stare să decidă asupra unor realităţi „pentru el realităţi" cari sunt dincolo de experienţa simţurilor. Dacă o vrajă magică nu-şi îndeplineşte efectul, aceasta pentru primitiv nu înseamnă că magicul nu există, ci cel mult că vraja n'a fost bine făcută, că în technica ei a intervenit o greşală sau impreciziune, sau că a fost anulată de o contra-vrajă. Deosebirea între gândirea primitivă şi gândirea ştiinţifică nu constă în logică, ci în accentul pe care gândirea ştiinţifică îl pune pe experienţă şi pe technica experienţei ca instanţă de control a cunoaşterei. Experienţa simţurilor e pentru primitiv orice, nu însă instanţă de control a ideilor.
      Teza despre o logică particulară a primitivului ar fi de susţinut cu seriozitate numai dacă şi primitivul ar opera cu acelaş material real sau imaginar ca şi noi şi totuşi s'ar comportă atât de straniu pe cât se comportă. Atunci am putea spune în adevăr că în logica primitivului coincid „substanţa" şi „accidentul", „persoana" şi „imaginea", etc-In logica primitivului care e aceeaşi ca şi a noastră, intervine însă între aceşti termeni corelativi un al treilea termen, termenul magicului care face că ceeace pentru noi e un accident să fie pentru el echivalentul unei substanţe, şi ceeace pentru noi e imagine să fie pentru el echivalentul complect al unei persoane. Multe din categoriile şi conceptele noastre sunt în mentalitatea primitivului fără obiect. In genere primitivul împarte lumea sa după alte categorii, dar judecă în conformitate cu aceleaşi legi logice ca şi noi- Mintea primitivă se deosebeşte de mintea civilizatului prin elemente fundamentale de conţinut, dar nu prin funcţiunile logice. Astfel despre o gândire sau logică particulară a primitivului nu se poate vorbi decât metaforic, adică într'un sens cu totul impropriu.
      Incursiunea noastră în domeniul gândirei primitive a fost necesară spre a demonstra cât de nejustificată e teoria despre existenţa unei gândiri „prelogice", Ne-am întrebat mai sus dacă nu cumva dogma ar reprezentâ cu structura ei specială care zdrobeşte principiile logice, o invazie în metafizică a gândirei arhaice-primitive, sau prelogice. Am văzut că o gândire particulară, primitivă, prelogică, nu există. Prin aceasta se exclude de la sine raportarea dogmei la ea.
      Dar ce legătură ar putea să fie între dogmă şi ideile magice în sine (substanţe magice, unităţi magice, determinism magic, puteri magice). Credem că primitivul îşi realizează ideile magice pe un plan imaginar-fantastic, într'un sens cum omului civilizat îi este imposibil să le întruchipeze. Pentru primitiv gândurile magice sunt elemente primare de înţelegere; orice idee magică are pentru el un sâmbure de sens înconjurat de un întreg halo de subînţelesuri, adânc trăite de el, Ideile magice au numai pentru omul civilizat, care le-a pierdut sensul, o înfăţişare peradoxală, fiindcă omul civilizat vrea nea-pătat să le gândească cu ajutorul conceptelor sale nemagice. Ideile magice şi conceptele nemagice sunt însă incomensurabile. Dacă se încearcă o transpunere a esenţelor magice în termeni nemagici se obţin de sigur formule antinomice, fiindcă termenii nemagici sunt insuficienţi să dea expresie magicului. A vorbi chiar numai de „substanţă" magică e impropriu, şi a o determina prin cuvintele: „substanţa magică e în întregime într'o parte a ei" ar însemna doar să traduci un gând magic, fantastic trăit, pe un plan de
17
© BCU Cluj
   concepte abstracte prea înguste să definească magicul. Pentru primitivul care gândeşte în idei magice, acestea n'au un caracter antinomic *),
         Elemente magice se găsesc de sigur şi în multe paradoxii de ale gânditorilor mistici din toate timpurile. Aşa de exemplu teza despre „uniunea mistică" a unor credincioşi cu persoana lui Isus Christos cuprinde un element vădit magic. Lui Isus Christos i se atribue o substanţă magică în stare să pătrundă pe cel ce crede extatic în el. Un alt exemplu e procesul de transformarea spiritului omenesc în spirit divin printr'un fel de contagiune magică, care joacă un rol capital în deosebi în misticismul islamic.
         Din cauza naţurei pentru omul civilizat deosebit de problematice a ideilor magice, se impune ca în analiza structurală a formulelor dogmatice să nu se recurgă la formule în care intervin într’un fel sau altul elemente magice. Dogma trebuie ilustrată prin formule pur dogmatice. Astfel de formule pur dogmatice ni se par a fi: formula metafizică philonică, aceea a trinităţii, sau subt unghiu formal paradoxiile transfinitului ale lui Cantor,
         *) Chiar dacă s'ar admite prin imposibil că esenţele magice ar fi de natură antinomică în sens dogmatic asta n'ar însemna că toate formulele dogmatice vorbesc despre esenţe magice. Dogmaticul ar fi şi în cazul acesta o noţiune mult mai largă decât magicul.
                                                                                  (Va urma)
© BCU Cluj
  ŢĂRMUL DE DINCOLO
  9
                     DE
           NICHIFOR CRAINIC
                                Ţărmul de dincolo de mare, învăluitul Finister E poate margine de cer Şi poartă către alt mister,
                                Iar pentru gând cutremurare, Hotar de jar, străjer de ger,
                                Ajuns-au oare câţi plecară ? Plecaţii nu ne mai răspund Şi sânt pe mare ca un prund Ce cade surd şi greu la fund — Ca moartea marea e amară De câte taine o pătrund.
                                Ţărmul de dincolo de mare O fi grădină ori pustiu Ori sloiu polar şi argintiu ?
                                Nici tu nu ştii, nici eu nu ştiu — Şi orice navă dusă n zare S'a dus pe veci ca un sicriu.
© BCU Cluj
    SUIRE LĂUNTRICĂ
                                   DE                              '
                                      SANDU TUDOR
                    Citania ’n ceaslovul cu roşii slove roase în şopotirea Celor-şapte-cuvinte joase în suflet se scoboară sub lungul lumânării şi scade n surdul ison pe scara înserării, încet mă nvălueşte cântarea obosită, încet mă fură-aevea mireasma fumuită de se descuie ’n mine pornirea rugăciunii.
                                Cu-oglimi m’au prididit cămările minunii.
                    Pătrund în mine însumi ca un pitic pierdut între lumini de sticlă deschise ’n nevăzut.
                    La margini din lăuntru mă plec în aţintire. îmi ţiueşte ruga undiri de peste fire
                                                                 ca un ghioc de scoică cu mările în ea.
                                                                                   Presimt aripi cât zarea cum paşnic, undeva, în roată de sfială pe îngeri s’au culcat.
         *          E linişte de arc sub frunte încordat.
                                Mă svârl, străpung în sus, în suliţă de viaţă.
                                O clipă ’n ceas bătaia în miezul ei îngheaţă.
                                Sub f ără fund de clopot vecii de hău se cască.
                    Oprit pe vârful vremii în pacea nefirească ascult cum se ascultă cu ’nfiptă ascuţire pe alăuta veche o coardă în strunire.
                    Ascult la nesfârşit, Tot cerul îl ascult.
                    Şi ’n ascultarea trează, strunită aşa de mult, prin larga răsunare Te-aud îndepărtat pe afunzimea lumii trecând în lung oftat.
© BCU Cluj
 SUB PECETEA TAINEI
                                                              DE
                                            MATEIU ION CARAGIALE
                                        ’                             Sur Ies  miseres physiologi-
                                                                      ques le secret ne sera pas tou-'                 jours garde.
                        ,                                                       Alfred Dumaine
      —         jj.A. început să-mi placă să povestesc", murmură ca pentru dânsul numai, „Semn de bătrâneţe".
      Ar fi fost, la vârsta lui, mergea pe şaptezeci-şi-şapte de ani, al doilea după albeaţa strălucitoare a părului tuns, scurt şi a lungilor mustăţi, încolo, voinic şi verde. Iar vioiciunea limpede a privirii îi întinerea şi mai mult faţa fără creţuri, faţa de om sănătos şi trăit bine, trandafirie cum îi fusese întreaga viaţă,
      —         „In ce priveşte bătrâneţea", glumii, „s'ar cădea să cunoaştem şi părerea cucoanei Masinca".
      -— „Vezi, aşa se scrie istoria. Alţii, atâţia, mulţi, au fost cu folosul, eu cu ponosul. Află   că între Masinca şi mine n'a fost nimic şi numai   Dumnezeu   ştie cât  am dorit; am
întrebuinţat toate mijloacele ca să ajung   la aceea  ce  îmi părea ţelul cel mare       al vieţii
mele, cel din urmă, însă în zadar, I-am cerut mâna, e de atunci aproape o jumătate de veac, era după despărţenia ei de bărbatul dintâi, de Caegiu, „Rache dragă", mi-a spus, „ţiu prea mult la tine ca să ţi-o dau, ar fi păcat zău, mi-e milă să te las şi pe tine pe drumuri şi cu inima sdrobită. Poate să-ţi dau altceva, altădată.,. Şi n'a fost niciodată. De aceea am şi rămas prieteni, că tu ştii: dela prietenie se întâmplă să treacă la dragoste, dar după dragoste prietenie nu mai poate fi". Şi, fără a-şi stăpâni un suspin: „dacă n'a fost să fie“ !
      Luă halba să o ducă la gură, — „Las'o coane Rache, să-ţi aducă alta, asta e trezită",
      —   „Cum sunt şi eu şi amintirile mele".
      —   „Ei, aşa cum sunt, să vrei dumneata să le scrii" !
      —   „Sunt prea multe; n'aş mai avea vreme. Câte cărţi ar trebui ca să le încapă pe
                                                                21
© BCU Cluj
   toate : s'au adunat atâtea în atâţia mari de ani! Multe şi de tot soiul, frumoase şi urâte, vesele şi triste, măreţe şi josnice, pipărate, scârboase, groasnice... sguduitoare...
        ;— „Ca aceea dela venirea împăratului Alexandru al doilea în Bucureşti, când vi s'a pus în vedere că, dacă se întâmplă ceva, răspundeţi cu capul" ?
        —        „Ţi-a spus-o Daniel Zorilă; da, eram comisari amândoi, cei mai levenţi şi mai tineri, ne dase raionul palatului. Bietul Zorilă! cum am fost tovarăşi de viaţă, s'ar fi putut să fim şi de moarte, A fost mare hop de trecut atunci, ne-au trecut multe sudori, om pomeni-o! Dar, e alta întâmplarea la care m’am gândit când am zis: sguduitoare",
        —        „Ştii tu", mă întrebă, după un răstimp de tăcere, „la colţ, unde se taie calea Moşilor cu bulevardul, pe dreapta, cum mergi spre Pache, e o cârciumă,
        —   „Ii zicea: la Niţă;
        —   „0 cârciumă veche,.,
        —        „Mai veche decât mine, în tot cazul, o ştiu de patruzeci de ani, acum vre-o douăzeci, întâmplător, i-am fost de câteva ori chiar muşteriu",
        —   „Cârciuma asta are pe bulevard o curticică prin care se intră într’o săliţă.
        —   „.„din care dai într’o odăiţă.,,
        —   ,.,„cu o masă, scaune şi o canapea de muşama,,,
        —   „.„şontoroagă, desfundată, scofâlcită care are şi ea amintirile ei",
        —   „Are", apăsă grav conu Rache, „Şi, în dosul cârciumii e un loc viran,..
        —        „îngust, cu două feţe, una pe bulevard, alta pe calea Moşilor, uneori cu uluci, alteori fără şi în totdeauna plin de hârtii, de gunoaie, de mortăciuni".
        —        „Dar cum nu, păcatele mele, coane Rache, numai în aceşti şapte ani din urmă de câte ori am fost osândit să-l văd; nu răspunde pe calea Moşilor în faţa casei unde până primăvara asta a fost percepţia noastră, a dumitale şi a mea? E, dacă nu mă înşel, al epitropiei armeneşti".
        —   „Păi, era mahala armenească acolo".
        —        „Am apucat-o. Intre cireşii înfloriţi, se afundau sub acoperişuri de ţiglă, vechi case cu pridvor, parcă pustii. Rar, la portiţe, ieşeau, sfioşi, copii fără sânge în obraz, cu ochi mari şi sprâncenaţi, negri şi trişti, să privească, aşa cum făceam şi eu, dela fereastra locuinţei mătuşei mele din capul străzii Vântului, ameţitoarea mişcare de pe podul Târgului-de-afară, In dreptul cârciumii cu pricina, pe bulevard, era un fel de ruină care s'a dărâmat în urmă: hotelul Atena",
        —        „Acum", încheiă el, că suntem în deplină cunoştinţă a locurilor, să păşim la cele petrecute".
        „Mi s'a dat, într'o vară, însărcinarea de a însoţi pe un a-tot-puternic ministru în drumurile ce, cam odată pe săptămână avea de făcut la Sinaia şi înapoi. Am privit-o cu oarecare sfială; se cunoştea firea arţăgoasă şi iute a acestui om greu de mulţumit şi de împăcat. Şi totuşi nu fără plăcere ; mi se da prilejul să-l cunosc mai de aproape şi să văd de nu isbutesc să mă iau şi cu dânsul bine aşa cum mă luasem şi cu alţii de treapta lui şi mai de sus, pe cari îi avusesem de dădăcit, A mers mai lesne decât nădăjduisem; după întâiul drum mi-a dat mâna — la Vodă însuşi ajunsesem la două degete — după al doilea, mi-a dat trăsura lui să mă ducă acasă. Dar să nu crezi că pentru a-i intra în voie şi a-i fi pe plac a trebuit să-mi dau vreo silinţă, să fac, ori să nu fac, ceva, întradins sau anume. Avea groază de tutun; eu nu fumam nici înainte. Când toamna, odată cu acele duceri-întoarceri a încetat şi rostul meu pe lângă dânsul, m'a chemat să fiu primit în totdeauna, — „Mon cher“, mi-a şoptit şeful lui de cabinet,
                                                                22
© BCU Cluj
                                   un băiat tare drăguţ şi de viaţă, „vous etes pharamineux, ma parole, ai îmblânzit fiara",
      „Avea ceva de fiară mare într'adevăr, de vier, de zimbru ţeapăn şi dârj, uşor de mâniat şi oricând gata să se năpustească asupra vrăjmaşului să-l sfâşie şi să-l calce în picioare. Era un om dintr’o bucată, un luptător primejdios şi aprig. Să cruţe nu ştia nici să ierte: „adversus hostem aete'rna auctoritas", rostea cel puţin odată pe zi ca şi: „nu mă tem de soarta lui Barbu Catargiu"! Niţel să fi încercat un trimis străin să se îmbăţoşeze, că-i trântea, tare în totdeauna pe temeiul său de drept: „România nu e ţară de capitulaţii". Lui Vodă însuşi nu se codea să-i mârâie: „Sire, iau răspunderea, toată răspunderea", cu acel glas adânc ce, la tribună se umfla tunător şi vajnic, înţelegi dar că dacă era preţuit de mulţi şi temut de toţi, iubit nu putea fi de nimeni şi nici nu ţinea, respingând cu uriaşul despreţ ce însufleţea viu puternica sa făptură, până şi prietenia",
      „Iţi închipui că nu l'am lăsat să mă dorească, nici să mă uite. îmi dasem seama că eram omul care îi trebuia. Curând a trecut asupra mea de fapt îndatoririle cele mai . grele ale şefului său de cabinet. Noaptea când îi plăcea să lucreze în liniştea bogatei sale biblioteci, cu perdelele lăsate, îi dam ajutor; îmi dicta, adesea până la ziua albă. Fără să se mai culce, se spăla, se primenea, se îmbrăca şi mergea la minister, după amiazi avea Cameră, Senat, consiliu, primiri şi seara o lua deacapul, uneori săptămâni în şir",
      „Spre iarnă, aşteptându-1 odată, la dânsul, mi s’a spus că „mă pofteşte coniţa în salonul cel mic",
      „De naştere mai moţată decât soţul ei, mai bogată, nu frumoasă dar sveltă, mlădioasă şi dreaptă, cu portul semeţ, avea fermecul deosebit al femeilor sterpe, O fiinţă de lux, făcută pentru găteală .şi podoabe şi despre care nu se putea spune mai mult decât că era o cucoană mare. Demnitatea vieţii sale o pusese la adăpost de bârfeli, iar de politică era cu totul străină",
      „Mă chemase să-mi dea nişte frumoşi butoni de manşetă — ăştia cari îi port — în semn de recunoştinţă că împărtăşeam greaua trudă a soţului ei. Şi m'a întrebat dacă cred că guvernul mai stă mult? Dorea să cadă cât mai repede".                    .
      „înainte de sărbătorile Crăciunului, ministrul mi-a înmânat o hârtie cu care să trec a doua zi la casieria ministerului să încasez trei mii de lei. Am îndoit hârtia deasupra iscăliturii şi am rupt-o, întinzându-i înapoi partea de sus şi băgând-o pe cea de jos în buzunar",                   •    .   .                                                     ,,
      — „Domnule Ministru", i-am zis, „să mă iertaţi dacă nu voi păstra decât iscălitura, dar mă simt destul de plătit de a lucra pe lângă Excelenţa voastră. Şi apoi nu sunt fără avere : cu nevasta împreună avem, deosebit de leafa mea, venit vreo patruzeci de mii de lei şi nu plătim chirie".
      „A sărit în sus, — „Cum, cu capul şi cu cartea dumitale, să ai patruzeci de mii de lei pe an şi casă şi să mucezeşti în poliţie ? — dar e curată nebunie ! Trebue să faci politică cu mine, data viitoare când viu la putere vei fi deputat sau senator. S'a hotărît" !
      „Dar, până atunci aveau să mai fie câţiva ani, aşa că mi-am văzut înainte de treabă. Vremea a trecut şi primăvara următoare era pe sfârşite".
      „Intr'o seară, ministrul a mers la un prânz de gală la legaţia Austriei, poate pentru întâia oară singur; soţia lui era oprită să iasă; răcise, M’am dus şi eu acasă devreme, dar nu m'am desbrăcat să mă culc; deşi obosit nu-mi era somn; tot alungându-1, nopţi şi nopţi, mx-1 speriasem. Am luat la întâmplare o carte: „L'Histoire [des] Treize" de Balzac",
                                         „Mă cufundasem în citire când, către miezul nopţii, am auzit oprindu-se o trăsură
                              '               23
© BCU Cluj
     la poartă şi numaidecât apoi bătând cineva tare la uşă. Am ieşit şi am recunoscut, în livreaua lui cafenie, pe feciorul ministrului. Era la faţă ca varul. „Coniţa", bâlbâi el, vrea să vă vorbească. Uitaţi-vă, vine"!
           „Gătită şi sulemenită nu avea nimic schimbat. Tot aşa fără grabă cum intrase, s'a aşezat şi a vorbii. In noaptea aceea am înţeles-o, mi-am dat seama că în amănunţita şi migăloasa ei potriveală din afară, se resfrângea, făcută şi prefăcută deopotrivă, fiinţa sa lăuntrică; altmintreli ce tărie de suflet ar fi trebuit să aibă ea, deloc mişcată, cum arăta, să poată povesti liniştită, rece, un lucru pe care eu auzindu-1 simţeam că-mi vine nebunie".
           „Cam cu un ceas înainte, ministrul eşise dela legaţie şi, ajutat de fecior, se urcase în trăsura lui, trăsură deschisă cu coşul lăsat care plecase, la pasul cailor grei, pe strada Vienei, o luase apoi la dreapta pe calea Victoriei şi iar la dreapta pe strada Romană până acasă. Când a tras la scară, feciorul care a sărit de pe capră să-şi ajute stăpânul să coboare, a scos un ţipăt: ministrul nu mai era în trăsură",
                                                                                     (Va urma)
© BCU Cluj
    P R E F A T A
                      ' ■ . ' * •
                                            LA UN VOLUM FĂRĂ TITLU DE
                                           ION MINULESCU
                         N^'am fost,
                         Nu sunt Şi nu voi fi,
                         Nici azi,
                i       Nici mâine, după moarte,
                         Nimic din ce vor crede poate                   ,
                         Cei câţiva cetitori de carte —
                         Naivii care-mi vor ceti Volumele, numai pe jumătate,
                         Volumele de versuri, cumpărate,
                         împrumutate
                         Sau furate,,,
                '       N’am fost aşa precum se spune
                         Şt nu sunt nici aşa cum sunt —
                         Nu sunt nici foc,
                         Nici ploaie
                .       Şi nici vânt,,.
                         Nu sunt nimic din ce-aş putea fi pe pământ,
                         Nu sunt decât un snop de vorbe bune Ce-aştept un cetitor să mă răsbune Şi să m'arate lumei, cine sunt!..,
                         N'am vrut să fiu volumul ideal Cu sute de ediţii repetate —     .
                                                       25
© BCU Cluj
                        Volumul voluptăţilor mărunte Cu titlul gras, multiplu şi greoi — Un titlu cât o listă de bucate,
                        Iar filele cu text, aproape goale Ca Dictatorii fără osanale '
                        Ca Boul Apis fără pată ’n frunte Ca Grigorescu fără „car cu boi“ Sau ca Mihai Viteazu fără cal L,
                        Sunt un volum ce n’are titlu încă Deşi există ’n mine tipărit — Volum unic, ce trebue cetit Rând după rând Şi tot aşa, la fel,
                        Dela ’nceput şi până la sfârşit,
                        Ca să ’nţelegi ce daltă de oţel Va trebui să-mi sape titlu ’n stâncă Atunci, când titlul meu va fi găsit!
© BCU Cluj
BUBI E BOLNAV
                                          DE
                                    EMIL ISAG
                Bubi e bolnav şi ard ochii lui Cu focul negru al suferinţii.
                Ii asudă fruntea, îi clănţănă dinţii Şi nu mai răspunde nimănui.
                Mânuţele lui pe sân obosite zac,
                Şi parcă nici glas nu mai are.
                Şi chinul lui Bubi este mare Când buzele lui (cireşe coapte) tac.
                —  Trist stă elefantul şi maimuţa lângă dânsul __
                Şi cu ochii veşniciei se uită păpuşa,
                —  Şi deodată în noapte se deschide uşa:
  '             A intrat cu mii de diamante: plânsul.
© BCU Cluj
             oCONCEPŢIILE DOMINANTE ÎN MUZICA ROMÂNEASCA DE AZI
                                      DE
                               G. BREAZUL
            Se desprind din ce în ce mai desluşit caracterele generale ale compoziţiei muzicale româneşti şi i se conturează mai precis diferenţele stilistice. Acelaş nestrămutat ideal, frumosul muzical, este comun şi străduinţelor ei. Pentru realizarea lui diferă însă atmosfera spirituală, în care compozitorul îşi plâsmueşte opera, precumpănitoare fiind, fie subiectivitatea artistului, fie obiectivitatea mediului, fie echilibrul lor. Concepţiile de artă şi mijloacele tehnice sunt în funcţiune sau numai sub înrâurirea provocată de această atmosferă spirituală şi deci, sunt în continuă modificare, ca orice este produs al istoriei. Din această pricină se şi profilează diferenţe stilistice, care, laolaltă, învederează şi în cadrul şcolii noastre muzicale, — ca în orice activitate artistică de altfel, considerată în cadrul unei culturi, unei rase, unui timp — caracterele distinctive ale compoziţiei muzicale româneşti de azi.
            Recunoaşterea şi stabilirea acestor caractere şi fixarea lor în perspectiva timpului este obiect al istoriei. Complexul determinanţilor spirituali, culturali, etnici şi sociali care îşi întipăresc influenţele în procesul creaţiei, ne înlesnesc totuşi o discuţie a stilului muzicii noastre chiar în cadrul prezentului. Mai ales că putem căpăta sugestii în cercetările noastre din analogia fenomenelor noastre muzicale cu ale celorlalte arte. Această analogie este posibilă şi fecundă, întrucât procesul formării stilurilor pare să fie, în linii generale privindu-1, de o frapantă similitudine ; aşa cum acest proces se vădeşte în muzică, apare aproape identic în celelalte manifestări de artă românească. Deosebirea /       stă în însuşi caracterul particular al fiecărei arte, în raportul dintre fond şi formă, pre-
        cum şi în rolul funcţional al fondului sau formei în constituirea operei de artă. De unde şi provin varietăţile sub care se poate oglindi sau resfrânge mediul etnic, cultural şi social în opera de artă. In artele plastice fondul trădează cu uşurinţă, prin redarea ima-ginelor vizuale resfrânte de realitate, ideologia socială sau mediul spiritual din care derivă concepţiile de artă ale pictorului sau sculptorului j iar în poezie forma de exprimare — materialul care sensibilizează fondul, în care se obiectivează acest fond în literatură şi care este graiul, limba grupului etnic căruia artistul aparţine — nu poate ascunde sorgintea etnică, socială şi spirituală a poetului. Aşadar, în plastică şi literatură, cel puţin acele caractere stilistice distinctive, constituite pe temeiul temperamen-
                                      28
© BCU Cluj
        tulul rasei, ambianţei vizuale, mediului spiritual şi graiului, pot fi verificate şi cu uşurinţă stabilite; elemente care în niciun caz nu pot fi tăgăduite ca structurale, ci consti-tuesc sigure indicii de orientare în discuţiunile asupra stilului în pictura, sculptura, literatura şi chiar arhitectura românească.
              In muzică lucrurile se petrec tocmai dimpotrivă. Atât prin fondul său — dacă admitem unul care să rămână neabsorbit în formă şi deci sesisabil —, cât şi prin formă — chiar dacă ne reducem la definiţia dată muzicii de Hanslick: forme sonore în mişcare —, muzică mai cu greutate lasă să se străvadă şi cu atât mai puţin să se precizeze, sub însăşi ameninţarea existenţei sale ca artă, o anumită exterioară ambianţă etnică a compozitorului, realitatea înconjurătoare care caracterizează celelalte arte în fond sau formă. Din indefinitul conţinutului afectiv sau noţional pe care şi-l poate propune ca fond, precum şî prin vagul, etericul şi imprecizia sunetelor care-1 încorporează şi prin care se realizează arta sonorului, constituindu-i forma, — muzica închide dificultăţi necunoscute ştiinţei celorlalte arte, Ceiace nu însemnează totuşi, că în muzică nu se oglindeşte mai clar şi mai definitiv ca în oricare artă, sufletul colectiv al naţiunii, conştiinţa, firea, umanitatea deosebită a poporului, Pentrucă, ceiace artele plastice şi literare pot concretiza ca înfăţişeri ale mediului şi ceiace se poate recunoaşte ca influenţe şi reoglindiri ale atmosferei ambiante în operele de artă, sunt elemente periferice, exterioare, imitate sau împrumutate realităţii înconjurătoare. Care, dacă în prelucrarea artistică, în creaţiune, formează elemente dela care se poate pomi şi care se pot transforma în valori de expresiune artistică, apoi însuşi procesul purificării lor de balastul realităţii, constitue una din împovărătoarele griji ale creatorului. Muzica isvorăşte din realitate sau se leagă de ea în chip deosebit. Şi anume, isvorăşte sau se leagă de elementul psihologic, de substanţa sufletească, obiectivă sau suscitată în spiritul artistului de mediu, Ceiace compozitorul muzical resfrânge în opera sa din realitatea ambiantă este de natură eminamente psihică. Nu de senzaţie exterioară, de retină, de sfârc de nerv, ci de interioritate sufletească, de adâncime de conştiinţă : acea intimă substanţă psihică ce se desprinde şi caracterizează umanitatea specifică a unui popor şi a unei epoci. Dacă, apoi, artele plastice sunt înclinate a reprezenta variaţiunile de lumină ale naturei, iar poezia utilizează graiul, variindu-i funcţiunile noţionale şi afective precum şi plasticitatea sonoră, muzica nu poate reprezenta decât freamătul ondulaţiunilor sufleteşti, pierzân-du-şi caracterul de independenţă artistică şi încetând a rămâne artă, pe măsură ce se îndepărtează dela acest abstract şi eteric svon de tălăzuiri psihice şi se apropie de vizualul artelor plastice sau logicul artelor poetice. Numai în acest sens, de altfel, poate fi muzica considerată ca artă de fină sensibilitate în înregistrarea şi redarea dinamicei sentimentelor.
              Ţinând în seamă stadiul la care a ajuns, putem presupune că există în compoziţia muzicală românească sigure puncte de orientare în privinţa stabilirii concepţiilor de creaţiune în virtutea cărora sunt produse operile de artă ce pot fi înglobate în şcoala românească, Nn suntem în măsură să desprindem şi să desluşim, cel puţin deocamdată, decât aspecte generale, din a căror expunere şi discuţie am putea schiţa caracterele muzicale şi distinge valorile artistice cuprinse în respectivele compoziţiuni, Ceiace însemnează că, fără a renunţa la cercetarea şi aflarea adevărurilor relative la creaţiunea noastră muzicală contimporană, expunerea de faţă are în primul rând rostul şi caracterul de încercare metodologică,
                 . . *
                                                      *   M
              In planul acesta, al aspectelor generale, desluşim în concepţiile de compoziţie românească două direcţiuni:
                                               29                                              ,
© BCU Cluj
              a)       Direcţiunea care derivă concepţiile muzicii noastre din idealurile urmărite de istoria universală a muzicii. Precumpănitoare în concepţiile artistice ale compozitorilor afiliaţi acestei direcţiuni, sunt aspiraţiile muzicale universale, abstracte, independente de voinţa sau năzuinţele unui mediu specific, de imperativele temperamentului şi rasei, de condiţiunile autohtone în care se înfiripează şi se desvoltă spiritualitatea artistului. Abstract este în asemenea concepţii de artă şi auditorul presupus de compozitor, publicul pentru care opera este compusă.
              Numim aceasta direcţiune abstract universalistă.
              b)       Direcţiunea care afirmă categoric, — conştient în măsura în care procesul crea-ţiunii se săvârşeşte sub lumina conştientului şi raţionalului — caracterul românesc. Este direcţiunea în care, atât în privinţa sorgintei inspiraţiei, cât şi în cea a auditorului ideal, sub presupoziţia căruia a fost produsă lucrarea de artă, compozitorul este ţinut, în manifestarea puterilor proprii de creaţiune, sub influenţa forţelor mediului cultural, etnic şi social românesc.
              Numim această direcţiune a caracteristicului românesc.
              Astfel se definesc două curente distinct manifestate, în cadrul întregei şcoli româneşti sau chiar în creaţia aceluiaş compozitor. Ambele curente sunt deopotrivă de clar manifestate; cel mai puternic este însă cel care reprezintă direcţiunea caracteristicului românesc. In ordinea cronologică, constatăm că direcţiunea primă, abstract universalistă, — care formează din şcoala muzicală românească, un fel de apendice al şcolilor muzicale din Apus —■ este cea care se recunoaşte mai întâi în istoria muzicii noastre. Ea se rezumă în exerciţiul mai mult sau mai puţin isbutit şi interesant al utilajului tehnic împrumutat din laboratorul apusean. Iar individualitatea artistului român nu străbate şi radiază în opera de artă, decât în gradul în care tiparele tehnice, şabloanele de-aiurea, nu sunt ameninţate cu ştirbirea formelor. Direcţiunea aceasta nu este specific muzicală.
        Ea învederează, în latura muzicii, tendinţa de imitaţiune şi de transplantare în sfera spiritualităţi româneşti, a civilizaţiei sau culturii apusene şi corespunde tuturor mişcărilor artificiale, acelor metode protivnice specificului rasei noastre, care au smuls cultura românească din făgaşurile desvoltărei sale fireşti, desfigurând-o, înstreinând-o, secătuindu-i forţele de expansiune şi pipernicind-o până la ridicul. Direcţiunea doua se afirmă după cea dintâi, îşi ia repede avânt şi se impune atât de puternic, încât abia se mai pot afla lucrări mai noui, care să nu fie realizate pe temeiul datelor autohtone. Elanul ei discreditează prestigiul abstractismului şi universalismului muzical în aşa chip, în cât paralizează, opreşte la primele lucrări şi condamnă la sterilitate, compozitori ce inspiraseră serioase nădejdi creatoare. Iar azi, sub ochii noştri, se sfârşeşte procesul de disoluţie al domina-ţiunii acelui principiu abstract, care era îndreptar al primelor începuturi.
              Se pot desluşi aşa dar, analogii şi trage instructive paralele între cele două pozi-ţiuni contrastante pe care le-am descoperit în compoziţia muzicală românească de astăzi, pe deoparte, — şi între alte câmpuri de activitate spirituală, pe de altă parte. Direcţiunea abstractismului şi universalismului muzical în opoziţie cu direcţiunea specificului autohton, poate să-şi afle un analogon în contrastul dintre universal şi particular, general şi indi- , vidual, raţionalism şi empirism, cu care poate fi pus în paralelă. Este cu deosebire sugestivă şi plină de învăţăminte, paralela şi analogia pe care o obţinem alăturând dualismului constatat în compoziţia muzicală românească, dualismul constatat de Fechner în estetică: „von Oben — von Unten"; adică estetica de sus şi estetica de jos, de sus în jos şi de jos în sus, dela cele mai înalte şi abstracte idei şi concepte, la particular şi viceversa, dela particular şi singular la general. După cum nu mai puţin instructive paralele putem obţine alăturând linia de evoluţie a şcolii muzicale româneşti cu cele ale altor arte sau,
                                                                    30
© BCU Cluj
    în general cu linia de evoluţie a culturii româneşti, cum de altfel arătam. Căci, cine ştie dacă un examen mai comprehensiv al acestui paralelism, n’ar descoperi şi în compoziţia muzicală românească un fel de „bonjurism", apoi, „duelgii" şi „pantalonari" !—
          Ceiace totuşi nu se poate tăgădui este faptul că, fără a pierde din vedere idealul frumosului muzical absolut şi realizarea lui în valori artistice, compozitorii români nu mai sunt indiferenţi ci, dimpotrivă, sunt din ce în ce mai atenţi la sorgintea inspiraţiei lor, la mediul aspiraţiunilor culturale româneşti în care se integrează activitatea lor creatoare; la acel fos», la acea empirie, experienţă, trăirea şi absorbirea în personalitatea creatoare, a sevei generatoare, a acestui «jos», care este firea românească şi caracteristicul ei, mai ales aşa cum se vădeşte în muzica poporului. — Procesul de contopire, de asimilare, de osmoză, sau de identificare a compozitorului român cu aspiraţiunile culturale ale mediului naţional, nu se realizează însă întotdeauna cu uşurinţă. Acest proces poate fi conceput şi realizat cu necesitate în însăşi afirmarea personalităţii artistice a compozitorului, fiind organic şi firesc creaţiunii. Nu se realiz ază cu uşurinţă atunci când între compozitor şi mediul spiritual naţional, afinităţile organice sunt absente, ori sunt atât de reduse, încât procesul nu se poate normal săvârşi, din care pricină rezultatul e hibrid, E acelaş fenomen de stânjenire şi sterpiciune al capacităţii creatoare pe care-1 putem constata în truda compozitorului desrădăcinat de mediul său natural, căutând a se altoi în şcolile cu care nu are decât slabe şi superficiale aderenţe- Din această cauză, pronunţarea personalităţii artistice în cazul din urmă, se produce cu mare anevoinţă — dacă o covârşitoare putere creatoare isbuteşte a ajunge la pronunţarea şi afirmarea personalităţii artistice. Sub tirania multiplelor influenţe ce fatal decurg din însăşi poziţia pe care compozitorul o are faţă de curentele predominante în şcolile muzicale ale Apusului, irosindu-şi energia în tendinţa de proectare a temperamentului individual asupra tiparelor technice împrumutate, aninat de valurile nestabile ale tuturor influenţelor exterioare, compozitorul aparţinând direcţiunii universaliste, se află continuu sub apăsătoare povară şi încearcă toate crizele şi toate decepţiile provocate de trans-fertul şi asimilarea în propria-i voinţă creatoare a acestor influenţe. De unde şi provin ciudatele zigzaguri, întortocherile şi poticnirile în drumul aflării propriului drum în artă şi în linia desvoltărei personalităţii artistice,                              '
          Dacă în direcţiunea pe care am numit-o universalistă, desfăşurarea puterilor creatoare întâmpină fatale dificultăţi, care se resimt necurmat, de-a lungul formării şi afirmării personalităţii compozitorului, apoi aceasta nu însemnează că în cealaltă direcţiune, a caracteristicului românesc, opera compozitorului se poate săvârşi fără punerea în valoare a aceloraşi indispensabile puteri creatoare. Fireşte, inspiraţia precum şi procesul de prelucrare formală şi technică, se realizează mai liber şi natural sub influenţa auxiliară a forţelor concreatoare ale mediului românesc, al căror glas articulat devine compozitorul. Identificarea — conştientă şi voluntară sau nu, dar definitivă — cu aspiraţiunile mediului, facilitează în primul rând posibilitatea de fixare a unui pivot spiritual, de ancorare într'o realitate culturală. Mai ales în hipoteza că, prin condiţiunile caracteristice ale rasei, artistul posedă capacitatea aceasta de a se asimila şi identifica în chip definitiv cu aspiraţiunile culturale ale mediului, faptul identificării constitue element esenţial în stabilirea sursei de inspiraţie, de aflare a unei sorginte proprii, de organice afinităţi cu fantezia creatoare a compozitorului. Iar dacă se mai ţine în consideraţiune împrejurarea că în exprimările sonore populare, în cântecele şi jocurile populare, artistul află modele autentice şi desăvârşite de cum este revărsată şi realizată firea poporului în expresia muzicală, însemnează să adăogăm încă un element care facilitează compozitorului român aflarea drumului pentru afirmarea originalităţii proprii. Şi, în fine, nu mai puţin este
                                                                   31
© BCU Cluj
          de luat în seamă, elementul real de expresie muzicală populară, melodia însuşi, nu numai ca document cultural, ci ca material prim de prelucrare artistică.
               Constatăm în noua şcoală românească o manifestă tendinţă de apropiere a compozitorului de mediul spiritual autohton, o manifestă înclinare către palpitul vieţii sufleteşti a poporului spre a-i desluşi ritmul, o voinţă din ce în ce mai hotărâtă de ascultare a nevoilor culturii româneşti şi de articulare a activităţii creatoare în specificul sufletesc al poporului, Dovadă sunt, între altele, pe lângă producţiunile compozitorilor români de sânge, chiar compoziţiunile autorilor români de sânge ebraic. Chiar ei simt nevoia adaptării spirituale la mediul cultural şi muzical al neamului; în măsura în care adâncesc în ei posibilităţile de reprezentare a sufletului românesc, sunt şi rămân de altfel, compozitori români. Dar dacă obiectivitatea raţională sau spiritul practic, de discernământ al realităţilor, a înlesnit compozitorilor compatrioţi, de sânge ebraic, fixarea unui principiu naţional românesc în preocupările lor de creaţiune muzicală, apoi să nu şovăim a observa că compozitorii români de sânge, nu numai prin poziţiunea intelectuală în care se situiază ca reprezentanţi ai geniului rasei, ci prin instinct, prin puternice imponderabile naţionale, sunt mânaţi să-şi însuşească sau să se alăture acestei direcţiuni, — dacă cumva, cum e şi firesc, desvoltarea puterilor lor de creaţiune nu s'a pronunţat drept dela început, decât sub presupoziţia sufletului specific naţional.
               Puntea pe care creatorul de frumos muzical românesc poate ajunge la sufletul neamului său este sprijinită pe întreitul masiv al realităţii noastre muzicale: cântecul popular, dansul ţărănesc şi muzica bisericească. Cunoaşterea sufletului neamului poate fi obţinută, fireşte, nu numai pe calea manifestărilor muzicale. Analiza psihologică, precum şi cercetările asupra diferitelor producte sau exteriorizări spirituale pot conduce, de asemenea, la rezultate. Pentru compozitorul muzical însă, ca şi pentru orice creator, în general, cunoaşterea sufletului românesc nu este scop în sine, ci mijloc. Şi anume, mijloc pentru deşteptarea şi stimularea puterilor de creaţiune. Numai limitând astfel necesităţile de cunoaştere, putem aprecia rolul pe care îl au exteriorizările muzicale ale poporului în creaţiunea muzicală, privită din acest punct de vedere, al cunoaşterii. Astfel îşi poşte determina compozitorul psihologia muzicală, conştiinţa muzicală a poporului.
            . Din muzica poporului, compozitorul român n'a cunoscut, în general vorbind, decât ceiace lăutarul ţigan reproducea ca muzică naţională în cârciuma orăşenească, în preajma căreia sunt născuţi sau crescuţi aproape toţi compozitorii noştri de azi. Cei mai mulţi din puţinii noştri compozitori au ocolit cântecul şi s'au ţinut laoparte de interesul psihologic, estetic şi folkloristic ce el oferă, împrejurările în care s'au născut şi s’au des-voltat nu le-au desvăluit niciun fel de afinităţi cu mediul sonor al poporului din care fac parte. Alţii, buimăciţi de formulele tehnice deprinse aiurea şi desorientaţi până la ignoranţă asupra autenticităţii cântecului popular, numai în lucrările lor de mai pe urmă par a fi zărit calea cea adevărată, direcţiunea firească, în care se îndreaptă acum. Şcoala românească, părăsind cu hotărâre direcţiunea universalistă, îşi fixează în acest stadiu legăturile organice cu mediul social ambiant. Puterea creatoare românească experimentează şi-şi făureşte, pe temeiul conştiinţei muzicale a poporului, din datele reale ale melosuhJ românesc, din rudimentele tehnice ale idiomului muzical naţional, formule de exprimare artistică a geniului muzical caracteristic firii noastre.
               Nu se poate îndeajuns stărui asupra interesului psihologic muzical pe care îl prezintă pentru compozitor melosul poporului. Cântecul popular românesc, dansul ţăranului nostru şi muzica lui bisericească sunt documente indispensabile pentru determinarea psihologiei muzicale a poporului, după cum sunt, pe de altă parte, isvoare nesecate de elemente stimulante pentru aprinderea şi activarea imaginaţiei creatoare a compozitorului
                                                                  32
© BCU Cluj
   român, pentru ceiace învăţatul Sabaneef descoperea, studiind psihologia procesului de creaţiune muzicală, ca fiind constant în lumea sufletească a compozitorului, „un fluid complex de concepţiuni sonore11, un permanent torent, — „the stream of tone conceptions". Cântecul popular, dansul ţărănesc şi muzica bisericească sunt factori eminenţi cari con-tribuesc la hotărârea caracterului social şi naţional al muzicii. Iar în afară de aceasta, melosul poporului constitue un fel de antecedens — nu numai în ordinea relaţiunii ante-cedens — consequens, melosul popular — muzica cultă, — ci, şi mai ales, în ordinea succesiunii în care se săvârşesc evenimentele istorice muzicale. In stadiul actual de desvoltare al muzicii culte româneşti, compoziţia muzicală se află pe puntea de tranziţie dela muzica naturală (cântecul şi dansul popular), la muzica înaltă, cultă, pe care o nă-zuim: mişcarea de jos în sus, a cărei imagine am căpătat-o din estetica lui Fechner. Fapt însă care poate fi confruntat şi verificat cu numeroase momente din istoria muzicii Apusului,
        Epoca actuală de desvoltare a şcolii noastre muzicale, de reluare a contactului cu realităţile sufleteşti ăle poporului, corespunde cu ridicarea melosului popular la rangul de element demn de preocupările compozitorului. Se abuzează însă, în general, de ano-nlmitatea cântecului popular. Un pretins temperament artistic smulge melodia populară din ambianţa ei firească, o „retuşează", „armonizează", „aranjează", — „deranjaton" îi numeşte Aubry pe aceştia —, se subscriu şi se proclamă „compozitori“ şi melodia populară care era bun public, devine bun privat. Melodia populară iese astfel din „anonimat", dar şi din uitarea şi desinteresul general, ceiace contribuie la acordarea de circumstanţe uşurătoare pentru săvârşirea unui asemenea abuz de proprietate, S'au adus imputări liniilor melodice şi succesiunilor ritmice populare că nu sunt proprii a deveni „teme" şi „motive" muzicale; este, socotim, o eroare provenită din aceiaş necunoaştere a substanţei muzicale închise în melodia şi ritmul popular, Iar spre a ajunge la sinteza de energii muzicale, care se chiamă „motiv", trebuie să presupunem o suficientă abilitate a compozitorului de a orândui şi descoperi resursele polifonice ale melodiei. Pentru ca un fragment melodic sau ritmic să fie susceptibil de a fi „temă" ori „motiv", trebuie să concentreze în el toate forţele de expansiune muzicală, germenii de desvoltare muzicală, energia „potenţială", capabilă de a deveni „actuală" prin dialectica muzicală, deci prin tratarea compozitorului. Motivul celebru al primei părţi din Simfonia în do-minor de Beethoven, nu-şi relevă posibilităţile de desvoltare, deci de energie potenţială, decât tocmai în minunata desvoltare a lui Beethoven, geniul relevându-se nu numai în invenţiunea acestui motiv, cât, şi mai ales, în actualizarea energiilor conţinute potenţial în el, valorificate în tratarea desăvârşită, ideală şi prototipică a primei părţi din Simfonia V-a,
        Expresii ca: „în spirit popular românesc", „în caracter popular românesc", „în stil românesc", „teme româneşti fără să cadă în folklorism,“, sau, pur şi simplu „românesc", — dovedesc ce preocupări critice au compozitorii români. Aceste expresii flutură ca un stindard revoluţionar, de răsvrătire, glas de arhanghel vestitor de vremuri noui, nunţiu de biruinţă, pe frontispiciul lucrărilor celor mai noui ale compozitorilor români. Nu e vorbă, această agresivă atitudine critică provoacă surprinzătoare şi caracteristice conse-quenţe în concepţiile de creaţiune muzicală, asupra cărora găsim nimerit să ne oprim, încheind prima parte a studiului nostru,
        Atitudiuea critică pe care o poate adopta un gânditor faţă de unul din curentele dominante ale istoriei sau vremei sale, nu este de confundat cu atitudinea spirituală şi concepţia artistică pe care creatorul şi-o lămureşte şi fixează în tumultul de vreri artistice — personale — ce se întretaie în timpul său. Nu doar că nu ar fi de cuprins, am-
                                                             33
© BCU Cluj
            bele aceste poziţiuni, în sfera generală a culturalului; dar atâtea diferenţe de conţinut ideie se interpun între ele, încât, dacă n’ar fi decât faptul că atitudinea critică a gânditorului este pasivă, de contemplaţiune şi reflexiune intelectuală, iar a creatorului activă, germinatoare de impulsiuni volitive susceptibile de a fi traduse în fapte (artistice), şi încă ar trebui să reţinem şi să accentuăm deosebirile de planuri existente între aceste atitudini spirituale. Fără a se exclude cu desăvârşire, aceste planuri spirituale sunt perfect distincte.
                  Pe de altă parte, chiar dacă artistul creator isbuteşte să-şi adopte raţional o anumită poziţiune critică, actul acesta de situare spirituală nu este hotărâtor în activitatea de creaţiune artistică. Cu mai hotărâtoare influenţe intervin în procesul de creaţiune, elementele iraţionale, emoţiunile, afectivul şi fantezia.
                  Să ne grăbim a constata că ceiace caracterizează atitudinea spirituală a câtorva din creatorii muzicali este poziţiunea antiabstractistă, antiuniversalistă. Este, prin urmare, poziţiunea hotărât protivnică pe care aceşti compozitori români o iau faţă de direcţiunea din compoziţiunea muzicală românească pe care am numit-o abstract universalistă. Este, cu alte cuvinte, o atitudine critică, negativă.
                  A nega este o poziţiune subiectivă, care, şi în logică şi în cazul nostru, nu presupune pozitivă, opusă. Deci, dacă este negat abstractismul artistic, nu însemnează că este afirmat sau este pozitiv caracteristicul românesc, —• bineînţeles în atitudinea spirituală a compozitorilor care-şi pun în acest chip problema. Iar, în afară de aceasta, să nu uităm să reamintim că a'eastă atitudine este raţională.
                  Ce decurge aci, nu este greu de bănuit. Luând o atitudine raţională negativă faţă de abstractismul artistic, acei compozitori sunt conduşi de aceiaş atitudine raţională spre descoperirea şi afirmarea acelui altceva: caracteristicul românesc, înclinarea conştientă către altceva decât ceiace forma bunul comun al istoriei muzicii apusului, este incontestabil în unele lucrări. Şi aci, un distinguo logic: altceva nu este egal numai decât cu caracteristicul românesc. Cu atât mai mult trebuie să vorbim de logică aci, raţionalul fiind încă imperiul sub care se elaborează sau, cel puţin, se plămădeşte opera de artă muzicală, Ceiace s'a întâmplat şcolilor muzicale stre'ne până a ajunge la firea naţională, la caracteristicul autohton, aceiaş proces filogenesic îl verifică şcoala noastră de compoziţie muzicală, aşa cum se vădeşte din lucrările unei însemnate părţi a ei. Exoticul, pitorescul, coloritul local cunoscut din istoria generală a muzicii, devine principiu şi normă şi în compoziţia muzicală românească, chiar dacă, prin afinităţi de gust, de temperament sau de rasă, dacă nu din calcul intelectual, ceiace este de caracter oriental (?) sau slav este cu deosebire accentuat. Mai ales însă pitorescul şi coloritul local sunt elementele care atrag pe compozitorul român. „Românesc11, „naţional", „popular" sau „spirit" românesc, etichetele cu care se designează tocmai atitudinea antiabstractistă în compoziţia muzicală românească de azi nu ţintesc decât la aceste nuanţe superficiale ale „specificului" românesc. Nu vom contesta pitorescului şi coloritului local calitatea de a fi susceptibile de tratare muzicală; mai ales după epoca muzicii programatice şi descriptive. Dar iarăşi nu vom putea trece cu vederea că zăcămintele nesecate de elemente stimulatoare ale inspiraţiunii muzicale rămân resursele sufleteşti umane, mişcările psihice, iar pitorescul şi coloarea locală, apoi ceiace este vizual şi descriptiv, rămânând propriu artelor plastice şi poetice. Sunt deci compozitori cari n'au putut străbate până în tainele sufletului românesc. Au simţit nevoia, raţional vorbind, de a pătrunde psihologia poporului românesc; dar n’au rămas decât la periferia vieţii româneşti,
            . *
                                                          * *
                  Ceiace trebuie remarcat, atunci când discuţiunile asupra creaţiunii muzicale româ-
                                                                     34
© BCU Cluj
   neşti sunt urmărite în planul factorilor sociologici, este confuzia vizibilă şi permanentă â publicului asupra însăşi fiinţei noastre muzicale. Ademenit de „surlele şi tobele" din jurul interpretării muzicale — audiţiuni, concerte, recitaluri, reprezentaţiuni de operă, în sala de concert, lângă gramofon sau aparatul de radio — uită publicul românesc că, ceiace consacră istoric fiinţa muzicală a rasei noastre, nu este nici interpretarea datorită unui mare virtuos, nici compoziţiunea unui puternic creator strein, ci este creaţiunea muzicală românească.
         In rosturile vieţii noastre muzicale, orice fapt care trezeşte şi stimulează puterile creatoare româneşti este de acceptat şi de dorit. Dar, să ne înţelegem: nu ca scop, ci ca mijloc pentru scop, Ceiace nu însemnează, fireşte, că într'o artă ca muzica, în care interpretarea este condiţiunea indispensabilă sub care se sensibilizează ereaţiunea, vom micşora valoarea interpretării. Nu va trebui să uităm însă că firea noastră muzicală nu se manifestă mai complet, mai definitiv şi mai nepieritor decât în creaţiunea muzicală. Iar ceiace trebuie reţinut, este faptul că, de mediul social nu este şi nici nu poate fi indiferentă creaţiunea muzicală. Ci dimpotrivă, creaţiunea muzicală se realizează, bine înţeles, în primul rând prin puterile deosebite ale compozitorului, dar întotdeauna sub presupoziţia de strictă necesitate a unui mediu social. Ar fi să mai vânturăm zadarnic acele argumente utopice asupra autonomiei procesului de creaţiune artistică, astăzi când aprofundarea cauzalităţii istorice nu poate fi năzuită decât sub perspectiva cunoaşterii determinanţilor etnici, culturali şi economici, care intervin ca elemente structurale în fenomenul artistic.
         Prin urmare, privind chestiunea din punctul de vedere al mediului social care este chemat să aprecieze valorile artistice conţinute în compoziţiunile muzicale, vom constata că, în general, aceste compoziţiuni, conştient sau nu, au în vedere un public, un auditor. Acest auditor poate fi abstract: un auditor iniţiat în tainele de concepţii aristice ale compozitorului, o comunitate de aleşi, o redusă minoritate — aşa cum, de pildă, este de considerat publicul în lucrările lui Schonberg; — după cum poate fi universal, — oricine şi oriunde, peste graniţi naţionale, etnice, sociale sau culturale, — sau chiar cosmopolit; — după cum, în fine, poate fi un public naţional. Nu este mai puţin adevărat că, factorul acesta poate interesa sau conta ca determinant în procesul creaţr . unii muzicale, în variate şi personale forme. Uneori poate fi aproape indiferent — dar niciodată complet absent, pentrucă forma operei de artă este de natură eminent socială —, alte ori categoric şi conştient afirmată. De altfel, tragedia novatorului provine tocmai din abstracţia acestuia asupra imperfecţiunii actualului, depăşirea contingenţelor prezentului şi realizarea formei artei sale, sub condiţiunea ameliorării şi perfecţionării capacităţii muzicale a publicului în viitor. Nici compoziţiunea muzicală românească nu pare azi indiferentă în privinţa publicului căreia se adresează. Ci, în majoritatea cazurilor, publicul avut în vedere de compozitorii români în lucrările mai de curând, nu este un public abstract, ci publicul românesc. Curentul cel mai puternic pe care-l putem constata în compoziţia muzicală de azi, este, aşa dar, cel al caracterului românesc, categoric afirmat atât în privinţa sorgintei inspiraţiei, cât şi în privinţa auditorului ideal pe care compozitorul îl are în vedere. înlăturarea sistematică a acelui principiu, al unui auditor abstract sau chiar internaţional, idealul primelor începuturi ale şcolii muzicale româneşti, este în curs şi pe terminate. Compozitorul român este astăzi mai conştient ca oricând, că universalitatea — nu cosmopolitismul sau internaţionalismul — operei de artă nu se poate, săvârşi decât tocmai prin prisma naţională, prin conceperea operei de artă ca un product răsărit şi realizat într'o ambianţă psihică românească, sub condiţiunea unui auditor, în primul rând român. Este, desigur, dezolantă constatarea pe care, în treacăt,
                                                              35
© BCU Cluj
         trebue s'o facem, că publicul românesc nu se vădeşte tot atât de conştient de rolul său în creaţiunea muzicală, sau ignorează faptul că el a fost factor cu rol hotărât în crea-ţiune, că pentru acest public există în primul rând o compoziţie muzicală românească. Am fi putut înregistra înfloritoarea situaţiune a literaturii româneşti fără presupoziţia cititorilor ? Contactul viu şi autodeterminant dintre producţie şi consumaţie, indispensabil în viaţa economică, este tot atât de necesar în producţia culturală. Nu putem râvni o puternică şi originală şcoală muzicală românească fără un conştient auditor român, care exercită o funcţiune de ideal critic, de susţinător şi îndreptător, de sprijinitor, de sever, dar obiectiv şi firesc judecător al creaţiunii muzicale. Acest auditor este factor concrea-tor şi deci indispensabil al unei vieţi muzicale conştiente.
               Nu este mai puţin adevărat că nici din partea compozitorului sinceritatea nu este deplină faţă de publicul român. Auditorul acesta român, nu rezultă, cum nu rezultă nici inspiraţia şi concepţia artistică a compozitorului, din complexul de forţe, iraţionale în bună parte, care determină latura socială a productului de artă şi-i fixează forma. Nu apare artistul ca un fel de manifestare a voinţei artistice, nedefinite dar reale, a unui grup social, nu apare ca organ de expresie al mediului şi vremei sale, nu este sublimarea năzuinţelor grupului social pe care îl reprezintă. Atitudinea compozitorilor români este alta. Simt nevoia unui public, chiar a publicului român. Ei însă păstrează un fel de reservatio mentalis: publicul acesta este prea restrâns, prea mărunt şi adeseaori prea lipsit de interes, aşa cum e el. Chiar în cazul că ia din nepreţuita comoară de bunuri muzicale ale poporului frageda linie melodică sau svâcnetul ritmic al unui dans, compozitorul le prelucrează nu pentru a le reda aceluiaş popor sub forma desăvârşită a artei culte, ci, adeseaori, pentru scopuri care au în vedere privilegiile unei anumite situaţiuni ce revin compozitorului.
                                                      *
                                                    * *
               Să nu ne sfiim a recunoaşte că, cu toată migăloasa noastră stăruinţă de a descoperi rezorturile psihologice determinante în concepţiile de creaţiune artistică ale compozitorilor români de azi, n'am isbutit să surprindem de cât o infimă parte de nuanţe şi, poate, nu pe cea mai importantă. Iar pe de altă parte, nici în selectarea şi însemnarea în acest loc a observaţiunilor făcute, şi cu atât mai puţin în sistematica expunerei, nu socotim a fi procedat fără greş.
               Suntem încredinţaţi totuşi că, în actualele împrejurări culturale româneşti şi în stadiul de desvoltare la care este ajunsă compoziţia noastră muzicală contimporană, s’a putut observa că discuţiunile trebue să părăsească hotărît romanticele, dar puerilele di-tirambe sau înăcritele diatribe cu care suntem obişnuiţi în viaţa artistică curentă, şi promovate la un riguros şi obiectiv examen critic şi la o pătrundere mai temeinică a problemelor.
© BCU Cluj
           POVESTE PADUREANA
              DE >
              ŞTEFAN STĂNESCU
.^^pele crescute             întuneric mare         
Fără de oglinzi              Umbletul --- jilav.    
Nu vor să-ţi ajute           --- Braţul, pădurare ! 
Mâinile să'ntinzi 1          Drumul e grozav.       
Prin viroage seci            Cum mai cântă duzii    
Au trecut şopârle,           Din iarba livezii!     
Ca'n pinacoteci              Pădurare-auzi-i!       
Zugrăvite gârle.             Pădurare vezi-i!       
---    Pomul ăsta ce-i ?     Mersul nostru-acum     
---    Corn, alun sau sânger Sbor fără de-aripă-i   
Sau pe semne tei             Arborii din drum       
îngrijit de înger.           Ţipă când îi pipăi.    
Dacă nu ştii bine            Râd---ca să-i dărâm.   
N'ai pricini să fugi!        Sgomotele cresc        
Astea sunt jivine,           Sunt, pe alt tărâm,    
Astea --- buturugi!          Călător grotesc.       
N'ai dicţionarul,            A sunat o surlă.       
Vino să te ’nvăţ !           Bate Ghionoaia,        
Eu sunt pădurarul            Gândurile urlă         
Din Topolovăţ,               . Mă'nfioarâ ploaia.   
Nu fii supărat,              Beznă ucigaşă,         
Tânăr filosof,               Haos vegetal!          
Dacă s'au urcat              Ramură trufaşă _       
Râmele'n pantof!             Cu tăiuş de val,       
Codrul e pe-aici             Mâini însângerate      
Sihlă şi răstoace            Ce purtau brăţări,     
Bun pentru pitici            Ceas ce singur bate    
Dornici să se joace          Peste nouă mări !      
37
© BCU Cluj
— Vino pădurare !
Unde eşti ? Ştii drumul ?
Dublă întrebare
Fără glas — ca fumul.
Apele crescute Fără de oglinzi Nu vor să-ţi ajute Mâinile să'ntinzi.
Şuerat ascuns:
Dinţii cu otravă!
Cine te-a pătruns,
Inimă firavă ?
Şerpii după gât Gulerul îmi rup Şuerul urît S'a urcat pe trup.
Cercurile ude S’au umflat pe vine.
Cine mă aude,
Să mă scape, cine ?
N'a fost pădurar Care tae lemne Ci vreun duh barbar Vrăjitor pe semne.
Unde-i pădurarul ?
E furat de iazme A trecut hotarul Munţilor cu bazme !
Năruiri de ape Fumegă’n păduri.
Ard sclipiri aproape,
In căutături.
—   Hu ! Hu ! Hu ! Verigă. Suflet care piere
Suflet care strigă,
Hu ! Hu ! Hu ! Durere !
Moleşit, în groapă Mă scufund sub sânge Şarpele s’adapă,
Muşcă, rupe, strânge.
—   Ucigaş flămând
Hai scurtează-mi chinul Cine m'a trimis Tainelor adânci Strălucite'n vis Dinco’o de stânci ?
Ceas împărăteşte Mâinei cu brăţări Vremea socoteşte Peste nouă mări!
Hu! Hu ! Hu ! Păcate, Suflet care piere Suflet ce se sbate Hu ! Hu ! Hu ! Durere !
Cercurile ude                           Ţine-ţi fiară stârvul
S’au urcat pe vine                      Să-l sfâşii cu dinţii
Nimeni nu m’aude,                       Că eu sbor în vârful
Pradă de jivine !                       Cerului cu sfinţii!
© BCU Cluj
CRONICI
 IDEI, OAMENI & FAPTE
  PE MARGINEA UNEI CĂRŢI DE FILOSOFIE CONTEMPORANĂ “
   PENURIA lucrărilor de filosofie de care suferă cultura noastră, este un fapt resimţit cu deosebire în ceeace priveşte domeniul filosofiei istoriei. Totuşi, încă dela început trebue să subliniem un amănut susceptibil să ve'rifice numai într'un anumit sens afirmaţia aceasta. Intr'adevăr : nu am avut şi nu avem încă o filosofie românească, autohtonă, care să contopească în structura ei elementele specificului nostru etnic, sublimate într'o gândire personală. Preocupări închinate duhului metafizic al realităţii, nu s'au remarcat decât în sclipirile temporale ale lui Vasile Conta, Titu Maiorescu, C. Rădu-lescu-Motru. Originalitate prin urmare nu există decât in măsura în care ideile înprumutate de maeştrii timpului, au fost adaptate la psihologia unei minorităţi intelectuale, înclinate să accepte un material compulsat din diverse lucrări sau publicaţii periodice.
   Filosofia care există, a fost înjghebată printr'o contrafacere şi apoi încetăţenită, ceace echivalează cu o suprapunere artificială, esenţial deosebită de celelalte directive estetice sau literare, care au izvorît din substanţa proprie a vieţii localnice.
   Nu tot acelaş lucru se poate spune şi despre filosofia istoriei: în acest domeniu, dacă ne-a lipsit o îndrumare efectivă, care să ne pue în contact cu teoriile şi cu ideile din apus, am avut în schimb o lucrare complectă şi originală a lui A. D. Xenopol: „La theorie de l’histoire". Numele marelui nostru învăţat istoric, şi singurul până acum care a avut o viziune de ansamblu în acest domeniu, s'a introdus definitiv în categoria gânditorilor de acest gen. Ceeace s'a scris după dânsul, în această direcţie, sunt mai mult generalităţi şi priviri fugitive. O aprofundare temeinică şi înţeleaptă nu s'a mai făcut. Golul pe care nu l-a putut umple activitatea prolifică a istoricilor care au succedat lui Xenopol, năzueşte să-l închidă definitiv, opera de recentă actualitate a d-lui N. Bagdasar: ,,Filosofia contemporană a istoriei".
   Un prim volum, tipărit în condiţii tehnice suficient de mulţumitoare, se mărgineşte la o expunere rezumativă şi critică totodată, a concepţiilor contemporane în filosofia istoriei, I-a trebuit pentru aceasta d-lui N. Bagdasar, râvna îndelungată a cercetătorului conştiincios
de scopul pe care îl urmăreşte, şi o incursiune introductivă care năzueşte să conexeze obiectul propriu al filosofiei istoriei, cu tot ce s’a petrecut înainte şi care are o legătură cu acest termen.
   Wilhelm Dilthey este primul filosof studiat. Concepţia lui formează într'o oarecare măsură un capitol aparte, prin faptul că la el găsim deopotrivă de accentuată influenţa filosofiei pozitiviste şi criticistă kantiană. Wilhelm Dilthey porneşte dela obiectul istoriei pe care-1 consideră format din fapte individuale, particulare. înfăţişată sub acest aspect, istoria nu urmăreşte totalizarea faptelor particulare care au o existenţă proprie şi o variabilitate manifestă. Deasemeni, ea nu urmăreşte subsumarea lor într'un concept general, căutând să descopere legi universale.
   Aceasta este deosebirea esenţială dintre istorie şi ştiinţele naturii. Pe câtă vreme istoria caută să înfăţişeze caracterul particular al faptelor trecute, ştiinţele formulează legi generale, în care singularul se contopeşte, se pierde fără a-şi păstra importanţa. Subordonarea pe care o face ştiinţa este o abstracţie, pe câtă vreme integrarea este o operaţie logică, de însufleţire a fenomenelor particulare în conexiune cu viaţa. Evoluţia istoriei ca ştiinţă, eşalonează trepte de înţelegere din ce în ce mai complicate. Mai întâi avem redarea exactă povestirea ; urmează apoi explicarea cauzală a fenomenelor, şi în cele din urmă disocierea unităţilor istorice în subdiviziuni mai mici, cum ar fi de exemplu-' istoria dreptului, a religiei etc. Urmărind înţelegerea istoriei, nu trebue să se desconsidere judecăţile generale, căci ele formează substratul explicativ al obiectelor particulare şi singulare.
   Judecăţile generale au numai un rol limitat, fără să impieteze asupra obiectului istoriei, care conţine în el însuşi principiul de selecţiune. Afirmând aceasta, W. Dilthey dovedeşte că nu ţine cont de valorile absolute şi transcendente, şi recomandă istoricului să se menţie în cadrul realităţii empirice, Viaţa istorică se încheagă astfel printr'o serie de conexuri organice, structura sistemelor de cultură în sânul naţiunilor organizate în state. Ele se afirmă prin patru caractere fundamentale şi anume : sistemele de cultură durează, au o acţiune
39
© BCU Cluj
polivalentă, cuprind în generalitatea lor pe toţi indivizii, şi se succed în timp, influenţându-se cauzal. Acest •complex structural, are o acţiune de convergenţă şi valorificare a unităţii etnice.
   W. Dilthey rămâne mai mult istoric decât filosof, pentrucă n'a izbutit să aprofundeze semnificaţia faptelor reale, găsindu-le o valoare spirituală care să contopească realul eu irealul. Rolul acesta va reveni lui Heinrich Rickert care va complecta pe W. Dilthey, insistând mai mult asupra laturei psihologice.
   Urmând succesiunea logică a filosofiei istoriei, d-1 N. Bagdasar trece la examinarea şcoalei din Baden, reprezentată prin Windelband şi H. Rickert. Este suficient să amintim, că aceşti doi filosofi sunt purtătorii de cuvânt ai neokantianismului german din a doua jumătate a sec. al XiX-lea ca să ne dăm seama de concluziile pe care le comportă această disciplină, în domeniul filosofiei istoriei. W. Windelband subordonează realitatea propriei noastre conştiinţe. In acest sens, el susţine că înafară de cunoştinţa care pătrunde taina lucrurilor, există o conştiinţă normativă. După această concepţie, adevărul fiind în funcţie de anumite norme impuse a priori de conştiinţă, urmează că există un mănunchi de valori transcendente şi absolute cărora trebue să ne subordonăm. Toată filosofia istoriei a lui W. Windelband, se cristalizează în jurul acestei axe principale, împrumutate dela Kant. Astfel, el va împărţi ştiinţele în două categorii: deoparte psihologia care este o ştiinţă exactă, fiindcă urmăreşte să descopere legile generale ale fenomenelor sufleteşti, de cealaltă parte, se află ştiinţele istorice care caută să determine forma şi conţinutul istoric al faptelor individuale.
   Sau, cu însăşi cuvintele lui Windelband: „scopul unora este judecata universală, apodictică, a celorlalte, judecata particulară asertorică". Căutând să desprindă conţinutul ştiinţelor istorice, Windelband ajunge la concluzia, că obiectul lor sunt faptele individuale, că scopul istoricului este să urmărească înfăţişarea vieţii în ce are ea mai particular. Trebuind însă să dea o viabilitate faptelor istorice, W. Windelband a introdus noţiunea de valoare. Selecţia şi clasificarea faptelor istorice se va face prin raportare la acest sumum de valori universale, care au o semnificaţie absolută. In preţuirea faptelor istorice, urmând fie criteriul valorilor absolute, fie pe cel izvorît din necesităţile vieţii obişnuite, ajungem la un punct în care problemele etice nu pot căpăta o soluţionare mulţumitoare, nici chiar metafizică sau religioasă.
   Expunerea pe cât posibil detailată a filosofiei istoriei formulată de W. Windelband ne dispensează să insistăm prea mult asupra lui Heinrich Rickert, acela care a dus către cele mai înalte culmi consecinţele kantianismului aplicate în această direcţie. Dl. N. Bagdasar subliniază fugitiv legăturile care există între şcoala din Baden, care a introdus filosofia valorilor şi şcoala din Marburg care neagă existenţa „lucrului în sine" a lui Kant, şi face din realitate un produs direct al gândirii. In acest sens, formele fundamentale
ale existenţii, fiind categorii raţionale ale gândirii, aceasta din urmă capătă un caracter impersonal, devenind mai mult obiectul logicei decât al psihologiei. Logismul şcoalei din Marburg, fiind o interpretare eronată a filosofiei kantiene, dar totodată şi o exagerare a ei, a căzut în al doilea plan, H. Rickert rămânând cel mai tipic reprezentant al gândirii neokantiene, şi acela care a dat amploarea cea mai eflorescentă filosofiei istoriei.-Rickert, bazat pe observaţiuni personale, va insista asupra aceloraşi deosebiri care există între ştiinţele descriptive, care înfăţişează generalul lucrurilor, şi între individualul lucrurilor care formează obiectul de cercetare al istoriei. Mai departe, H. Rickert combate pe J. St. Mill care pretindea că istoria face parte din grupul ştiinţelor speciale, şi că prin urmare, se îndreaptă către găsirea legilor vieţii istorice, devenind o ştiinţă pozitivă.
   H. Rickert, deosebeşte grupul ştiinţelor pozitive care urmăresc formularea legilor naturale, şi grupul ştiinţelor istorice, care au de cercetat, nu individul în genere ci ceeace este individ istoric. Pentru a sublinia acest caracter primordial al istoriei, Rickert introduce noţiunea de valoare istorică sau generală : valorile istorice cons-tituesc criteriul după care ne orientăm în preţuirea faptelor istorice. Mai mult ca oricare altul, Rickert a reuşit să determine caracterul propriu al istoriei, adică individualizarea faptelor, şi să-l deosebească de cel al ştiinţelor naturii. El nu neglijează faptul că fiinţele sufleteşti au o atitudine istorică, deaceea va reabilita importanţa psihologiei, căutându-i un punct de sprijin în realitatea socială. Prin aceasta, H, Rickert, caută să raporteze faptele individuale la valorile istorice, dar totodată insistă asupra menţinerii lor în legătură cu fiinţa socială, cu centrele istorice. Deoarece valorile generale prezintă o indisolubilă conexiune cu societatea, urmează că viaţa socială şi produsul spiritului omenesc, cultura, trebue să fie obiectul istoriei. Repetiţia faptelor istorice nu se efectuiază prin observaţia noastră directă, ci prin conţinutul noţiunilor generale, care ne determină să le integrăm în „serii de repetiţie11. Acest capitol, formează puntea de legătură dintre H. Rickert şi A, D, Xenopol,
   Marele nostru istoric, prin lucrarea sa „La theorie de l’histoire“ va căuta să adâncească gândirea lui Windelband şi Rickert, năzuind să dea o structură logică istoriei, privită ca ştiinţă a individualului. A. D. Xenopol se împotriveşte filosofiei kantiene, după care spaţiul şi timpul erau forme a priori ale sensibilităţii noastre, şi le consideră cadre obiective. Sprijinit pe această idee, Xenopol va arăta deosebirea care există între faptele de repetiţie care au un caracter comun şi asupra lor natura exercită o acţiune modificătoare, şi faptele de succesiune care se transformă sub influenţa anumitor factori interiori. Cele din prima categorie, evidenţiază relaţii de similaritate, de identitate, cele din a doua categorie, dimpotrivă, afirmă distinctul, particularul, unicul. Istoria se integrează în fenomenele succesive ale spiritului. Pentru categoria fenomenelor
40
© BCU Cluj
de repetiţie, A. D. Xenopol susţine <concomitenţa cauzei şi efectului»; pentru fenomenele de succesiune cauzalitatea fiind variabilă nu se pot formula legi, şi de aceea istoria nu poate avea caracterele unei ştiinţe. Totuşi Xenopol, susţinând aceasta, nu crează un hiatus, ci caută să compenseze lipsa ştiinţifismului istoric prin noţiunea de serie. Implicit, Xenopol va combate noţiunea de valoare susţinută de Windelband şi Rickert, care este subiectivă şi relativă, şi o înlocueşte cu noţiunea de serie, care este aplicabilă la fenomenele succesive, şi constitue categoria fundamentală a istoriei. Punând problema filosofiei istoriei sub acest aspect, se poate spune că seria, înfăţişând fapte succesive, le raportează la timp şi prin aceasta ţine cont de individualitatea lor. Ea păstrează prin urmare un caracter pur istoric.
   Fenomenele istorice vor avea o explicare cauzală, şi pentru aceasta Xenopol se va folosi de noţiunea inferenţei, care urmăreşte „desco, erirea necunoscutului individual, cu ajutorul cunoscutului individual".
   Pentru a justifica această metodă, A. D. Xenopol dovedeşte că acţiunile istorice sunt determinate de factori constanţi sufleteşti, care acţionează asupra faptelor istorice şi anume : rasa, caracterul naţional şi continuitatea intelectuală. Privind problema istoriei sub acest aspect, se recunoaşte psihologiei un rol impor-tan’. în explicarea faptelor individuale din care se compune istoria, dar totodată se naşte şi o confuzie : este istoria o artă sau o ştiinţă ? Istoria urmăreşte „dese perirea şi stabilirea adevărului", scopul artei este „crearea frumosului'1, iată deosebirea. Pentru acest motiv istoria nu poate fi o artă, dar nici o ştiinţă. Ea nu va putea formula legi universal valabile, şi de aceea se va mărgini numai la indicarea tendinţei generale a evoluţiei spirituale a naţiunilor şi omenirii. Faptul istoric, ca să-şi menţie caracterul specific, „va trebui fus în relaţiune de succesiune cu un alt fapt care l-a precedat, şi să aibă urmări sau rezultate intelectuale".
   Sprijinit de o eflorescentă cultură filosofică, şi utilizând un bagaj riguros selecţionat de fapte de observaţie, A, D. Xenopol a dat istoriei nu numai cea mai acceptabilă definiţie, dar precizându-i cadrele a definitivat-o în forme viabile.
   Cu Georg Simme', filosofia istoriei cată să se stabilizeze în domeniul culturii. El va introduce în interpretarea istoriei elemente împrumutate din filosofia eantiană, şi anume din „Critica raţiunii pure". Simmel se foloseşte de metafizica istoriei, care se strădueşte să găsească legături intre realitatea istorică şi principiul său transcendent. Acei care încearcă să izoleze istoria de metafizică revin în cele din urmă şi apelează la semnificaţia metafizică sau teologică. Nu trebue însă să uităm, că interpretarea istoriei privită sub unghiul metafizic, actualizează momente personale. Ea îl menţine pe istoric în cadrul subiectivităţii, care singură îi oferă criteriul sistematizării faptelor trecute, şi îi îngădue anticiparea celor viitoare în sensul a-
celeiaşi subiectivităţi. Istoria tinde să se apropie din ce în ce mai mult de individual, ştiinţa dimpotrivă, neglijează faptele particulare şi urmăreşte formularea legilor generale concrete. Deosebirea pe care o stabileşte Georg Simmel între istorie şi ştiinţele exacte, o găsim expusă î’ tocmai ca la Windeloand şi Rickert.
   Cu Adrien Naville păşim către încadrarea istoriei în categoria ştiinţelor exacte, normative. Influenţat mai întăi de Auguste Comte, şi mai târziu de Descartes care precumpăneşte, Adrien Naville împarte şliinţele în trei grupe : ştiinţele de legi sau teorematica ; ştiinţele de fapte sau istoria-, ştiinţele de reguli sau canonica. Istoria având de scop să totalizeze faptele istorice, Adrien Naville se întreabă, cum se face selecţionarea şi alegerea lor, trebuind prin aceasta să se evidenţieze caracterul lor particular : de a fi importante şi unice. Spre deosebire de Simmel, Windelband şi Rickert, care acordau o importanţă faptelor istorice având în vedere influenţa pe care o exercită asupra vieţii sufleteşti, Adrien Naville, extinde cadrul şi înglobează în istorie toate faptele care se impun prin durata şi intensitatea lor, • Ştiinţele istorice devenind extrem de coprinzătoare, au de scop să clasifice şi să prelucreze abstractizând, fenomenele singulare din toate domeniile activităţii omeneşti. In ultimă instanţă, istoria devine biogra'jia universului, o istorie universală a tuturor lucrurilor şi fiinţelor.
   Deşi dl. N, lor ga a desvoltat o activitate extraordinar de prodigioasă în toate domeniile culturii, nu a parvenit să formuleze o concepţie originală şi sistematizată, asupra filosofiei istoriei. Totuşi, in volumul „Generalităţi cu privire la studiul istoriei", dl. N. Iorga va acorda o importanţă predominantă forţelor spirituale, înfăţişând istoria ca pe o disciplină teoretică, care are de scop stabilirea adevărului, expunând faptele de ori ce natură în mod sistematic şi având în vedere activitatea generală a omenirii. Fireşte, când dl, N. Iorga vorbeşte de fapte istorice, se referă la acelea care sunt singulare şi nu se repetă. Pentru acest motiv, legi istorice nu există, decât formulate arbitrar prin analogie cu fenomenele fizice. Istoricul va privi totalitatea faptelor spirituale din viaţa unui popor şi va contopi în acelaş conţinut istoria politică şi cea culturală. Soluţia de continuitate dintre istoria naţională şi cea universală cade, şi ambele fuzionează în viaţa generală a omenirii, pe care istoricul trebue s'o zugrăvească pe cât posibil nepărtinitor, căutând adevărul.
   Prin Oswald Spengler, filosofia istoriei capătă o interpretare sugestivă şi captivantă. Filosoful german izbuteşte să dovedească, sprijinit pe o bogată erudiţie, că istoria nu este şi nu poate fi altceva decât o morfologie a culturii. Ştiinţele naturei sunt stăpânite de ideea cauzalităţii, istoria este guvernată de soartă, de destin.
   Oswald Spengler introduce doi termeni prin care, va caracteriza două domenii distincte : sistematica descoperă raporturile cauzale şi formulează legi; istoria
© BCU Cluj
urmăreşte găsirea destinului în morfologia organicului şi de aceia se numeşte fiziognomică. Orice istorie are un «fenomen originar», acela al culturilor.
  Ele sunt creaţii biologice ale sufletului etnic. Când sufletul se epuizează cultura se sleieşte, transformân-du-se în civilizaţie, care valorifică un mănunchi de principii şi fapte materiale. Europa şi cultura occidentală în special, trece astăzi prin această criză.
  Faza de declin în care se află cultura occidentală i-a sugerat lui Oswald Spengler titlul cărţii sale care a făcut atâta vâlvă: «Der Untergang des Abendlandes».
                  *
                 * #
  Pentru a pătrunde studiile d-lui N. Bagdasar, adunate în volumul „Filo sofia contemporană a istoriei“, este nevoe de o pregătire, de o introducere, care să înlesnească înţelegerea termenilor filosofici. Pentru acest motiv studiile d-sale nu sunt accesibile decât unei categorii de cetitori, pe care-i dorim din ce în ce mai numeroşi.
  Mai mult filosof decât istoric, d-1 N. Bagdasar este totuşi până acum, un istoric al filosofiei contemporane a istoriei. Primul volum pe care-1 avem la dispoziţie, ne-a îngăduit să remarcăm darul cu totul personal prin care d-1 N. Bagdasar a ştiut să ne integreze organic în structura intimă a filosofiei pe care o studiază.
A dovedit prin aceasta, că este un spirit proteic, înţelegător, la care virulenţa critică nu-şi vădeşte existenţa decât atunci când spiritul său cercetător se află în posesia deplină a datelor necesare cunoaşterii filosofului studiat. Deaceea d-1 N. Bagdasar, nu se poate mărgini la o cunoaştere superficială afilosofilor istoriei, ci pătrunde în esenţa lor, le disecă elementele după ce mai întâi s'a contopit cu ele. Nu un spectator obiectiv, care observă şi expune rezumativ, ci devine el însuşi un gânditor, care participă efectiv la studierea sistemului filosofic. Metodic, un filosof este mai întâi situat în timp, prin conexiune cu cei care l-au precedat. Este astfel‘înglobat într'o filiaţiune oarecare, precizându-se partea de împrumut şi partea de contribuţie personală. Aici se face o sciziune, se deschide
CRONICA
                                                                            DOUĂ CĂRŢI DE
                 „AMERICA ŞI ROMÂNII DIN „IMPRESII DIN ITALIA'
  LITERATURA notelor de drum este de fapt o literatură între genuri: ţinând de liric prin transcrierea unei vibraţii lăuntrice, ea tinde prin descriere spre organizare obiectivă ; aşa dar spre epic.
  Măsura valorii ei stă în echilibrul în care această literatură isbuteşte să împace şi împletească amândouă genurile : deci în puritatea de timbru a aliaju-
                                                                                                        42
o acoladă şi se notează sistematic şi precis, în ce constă originalitatea şi ce modificări s’au adus elementelor împrumutate. Un filosof al istoriei este privit nu ca o personalitate izolată şi distinctă prin extravaganţă, sau exces de originalitate, ci situat în timp, înglobat istoriceşte într'un proces de succesiune şi transformare la care însăşi gândirea d-lui N. Bagdasar participă efectiv. Tot travaliul efectuat până acum, constitue aşa zisa parte introductivă, de situare cognoscibilă. Partea următoare se referă Ia caracterizarea filosofului studiat. Se delimitează ideile esenţiale şi contribuţia lor la elucidarea problemelor • de filosofie a istoriei. Se încearcă apoi o explicare rezumativă, care înglobează caracterizări sintetice, folosind pentru aceasta, frânturi de gândire răstălmăcite de multe ori prin însăşi cuvintele autorului.
   Finalul studiilor este un prilej nimerit pentru d-1 N. Bagdasar, de a face o critică sistemului studiat. Acolo îl găsim realizat parţial pe d-sa, acolo venim în contact cu însuşi filosoful istoriei care se arată a fi: d-l N. Bagdasar.
   Claritatea expunerii, sintetică şi precisă, ne îngădue să anticipăm calităţile literare ale studiilor d-lui N Bagdasar. Stilul este sobru, concentrat, haşurat de flexibilităţi trecătoare, care se referă mai mult la plasticitatea gândirii, decât la aceia a expresiilor. Totuşi, nici acestea nu lipsesc, însă comprimate de necesităţile fluxului filosofic.
   Fireşte, un capitol aparte, care să complecteze acest articol de cronică filosofică, ar trebui să aducă amănunte inedite în ceeace priveşte gândirea proprie a d-lui N. Bagdasar. Volumul al II-lea, ne va oferi o expunere a teoriilor care demonstrează că istoria este o ştiinţă exactă, şi că prin urmare, trebue să se descopere legile de care este condusă. Volumul al IlI-lea care va fi o lucrare de sinteză, îl va realiza complect pe d-1 N. Bagdasar: un filosof al istoriei, priceput şi original continuator al lui A. D. Xenopol.
                                                                                                                                                NICOLAE ROŞU
LITERARA
NOTE DE DRUM
AMERICA" DE N. IORGA,
1 DE I. PETROVICI...
lui lor. Asemeni oxizilor care fac din suprafaţa unei marmure plajă pentru valurile fibrelor neştiut iscate din adâncuri şi de mult împietrite etern, fiorul liric provoacă şi pune în descripţie valuri şi fibre interioare, cari o colorează,.,
 Intre literatura propriu zis de prezentare şi o bună literatură de note de drum este, adesea, deo-
© BCU Cluj
sebirea dela imaginea percepută fotografic şi aceiaş imagine văzută în colori, de sensibilitatea unui pictor : prima, sinceră şi indiscutabil reală, a doua depăşind poate subiectul, dar înfrumuseţându-1.
  Desigur că, cine ar fi mers altădată, bunăoară pe drumurile „României Pitoreşti“ a lui Vlahută sau, pentru a trece în domeniu de drumeţie internaţională, ar vrea să străbată astăzi căile descrise de Paul Morand, ar găsi negreşit puternice diferenţe ; această distanţă dela realitate la versiunea ei literară, măsură tocmai adausul personal al scriitorului. Arta lui.
  Din acest punct de vedere, cele două cărţi de note de drum ale d-lor Profesori N. Iorga şi I, Petrovici, de curând apărute, una la „Datina Românească" şi alta în „Editura Casei Şcoalelor", ne sunt mai cu osebire de preţ şi ne bucură prin aceia că, fără să vină dela doi literaţi de profesie, se dovedesc totuş, în primul rând, opere de bună valoare literară.
  Ambii autori nu sunt, e drept, la primul lor zbor literar. Şi nici la întâia lor lucrare de acest fel. Dimpotrivă.
  D-l N. Iorga a mai tipărit şi alte cărţi similare, de pe meleaguri româneşti sau streine, printre care „ România Pitorească", în limba franceză: carte de o deosebită utilitate, în care peisagiul era de multe ori un pretext necesar de erudiţie istorică şi prezentare a monumentelor noastre de artă. Iar d. I. Petrovici a scris acele colorate „Haite prin Ţară“ : pagini de sveltă poezie şi gândire.
  Dar, ca şi d-l Simionescu, deasemenî profesor universitar, drumeţ şi cercetător al comorilor de frumos natural românesc, ei ţin direct de o altă profesie intelectuală.
  Atât însă, in cazul d-lui N. Iorga cât şi al d-lui I. Petrovici, între preocupările lor obişnuite şi aceste note de drum, adunate în volum, este o strânsă legătură : ambii se pleacă asupra oamenilor şi locurilor descrise, altfel decât în genere un scriitor; darul literar este firesc dublat de ştiinţa de a privi şi reconstitui lucruri de dincolo de realitate.
  Italia văzută de d-l I. Petrovici este alta decât acea ştiută, iar călătoria sa prin aşezările de viaţă de astăzi italiene înseamă un motiv de prelungire a lor în constatări care n'au putut scăpa omului obişnuit cu observaţia şi meditaţia.
  Pretutindeni ferestre s'au deschis spre trecut. Spre Veneţia şi Roma de odinioară. Peste tot ochiul din lăuntru al d-lui Petrovici a desluşit urme care nu
  CRONICA
s'au şters. Urechia sa interioară a ascultat glasul nebiruit de vreme al pietrelor templului lui Castor şi Polux, al Coloseului, Forului Traian, Caracala sau al Catacombelor. Pe toate acestea destăinuindu-le apoi literar, în rânduri unde erudiţia se schimbă, sub larga linişte a cerului şi câmpiilor italiene, în poezie şi umor — cum de pildă :
  «Vreo două ore se menţin aceleaş frumuseţi grandioase : înălţimi cu creste de stâncă, pante împădurite, văgâune în scobitura cărora apar din distanţă în distanţă aşezări omeneşti, frinse ca mărgăritarele de scoică. Ceiace treptat se preface, este atmosfera matinală, trecând pe nesimţite dela paloarea ternă a zorilor, spre o gamă de culori înviorătoare, până când izbucneşte valul razelor de aur care pune dintru’n-tâiu stăpânire pe piscurile cele mai înalte. Ciobul de lună se vede încă, dar şi-a pierdut argintul, asemă-năndu-se mai degrabă c’o bucată de cretă, pentruca mai târziu să fie şi mai puţin decât atâta : o simplă pată albă, pe care o va şterge cu uşurinţă, de pe bolta albastră, buretele îmbibat al dimineţii».
  Dela Postumia însă, priveliştea scade, înălţimile se domolesc, abisurile se umplu, podoabele se reduc : ai zice, cu ce fusese mai înainte, masa nnui funcţionar către finele lunii>...
  Urmărind deopotrivă faptul real dela cele mai neştiute izvoare ale sale până la pulverizarea lor în avuzul trepidaţiei contemporane, dar voit mai puţin ample în descriere, notele de drum ale d-lui N. Iorga sunt, în schimb, mai sintetice şi plurale. Ele strâng laolaltă aspecte de seamă ale Americei.
  Ţară de contraste paradoxale, America este înfăţişată de d-l N. Iorga prin reducerea la cele trei elemente caracteristice ale naturii ei: pădurea, piatra şi apele, în pagini de puternică observaţie şi literatură — cum această lapidară şi cuprinzătoare definiţie ;
  «America sufere în genere, de lipsa de taine; este o ţară ţtn care prea vezi totul: n’ai nimic de ghicii, nimic de descoperit ■ o ţară pusă pe hârtie».
  Disociind meditaţia de descripţie, d-l N. Iorga adună, în partea doua a volumului „America şi Românii din America“, reflecţiile şi constatările sale adânci şi întemeiate asupra vieţei americane, în cele şapte conferinţe rostite la întoarcerea sa în ţară: blocuri masive de cugetare, judiciozitate şi poezie.
                                                                                               AL. BĂDĂUŢĂ
PLASTICA
                                 P. IORGULESCU YOR
  EXPOZIŢIA lui P. Iorgulescu la „Hasefer" se a- ani până la peisagiile din Delta Dunării sau priveliştele
şează pe drumul cel bun al artei adevărate şi în- din porturi este, pentru cine ştie să vadă, un drum
seamnă pentru pictor un pas mai departe spre lămuri- lung în evoluţia expresiei artistice la pictorul nostru,
rea de sine. Dela peisagiile mecanice de acum câţiva drum urmat cu tenacitate şi cu preştiinţa par'că a sta-
                                                    43
© BCU Cluj
    diilor parcurse succesiv până la formula actuală, adecuată desăvârşit personalităţii sale. Este vorba de o desvoltare armonioasă care uneşte intenţiile îndrăsneţe ale debutului cu realizările maturităţii.
      P. Iorgulescu Yor este prin natura sa un colorist cald, un armonizator delicat dar ferm al câtorva nuanţe fragede, un intimist pentru care diferenţierea atmosferei sufleteşti dintr'o pânză contează. Fireşte Iorgulescu nu ni se înfăţişează întreg în enunţarea acestor câteva însuşiri, dar cine ar recunoaşte aici pe pictorul năvalnic al peisagiilor mecanice, purtătorul unui mesagiu de constructivism violent din culoare, răsvră-titul care proclama odinioară eminenţa celei mai aspre pastozităţi, susţinută pe desfăşurarea elementară a unei atitudini romantice ? Intre cel dintâi moment al aglomerării cantităţilor grele de culoare primară în cuprinsul câtorva planuri mari şi al doilea moment, al subtilităţilor de colorist consumat pe care Iorgulescu le evidenţiază astăzi în armonizarea griurilor dintr'o natură moartă sau în punerea în valoare a nuanţelor de culoare dintr'un Interior, s'ar părea că intervine o soluţie de continuitate, unul din acele salturi uimitoare, care trădează de cele mai multe ori lipsa oricărei coeziuni interioare la artistul care le încearcă. Lucrurile se petrec astfel cu P. Iorgulescu.
      în aspectele actuale ale picturei expozantului dela „Hasefer", descoperim transpuse pe o scară de valori diferenţiate la maximum, însuşirile de elan coloristic prin care artistul, s'a făcut cunoscut şi preţuit. Pictorul s’a convins cu timpul că forţa nu trebue numaidecât exprimată pentru a contribui înăuntrul unei pânze . la realizarea sugestiilor de vitalitate; influenţa ei se face cu tnultmai simţită oridecâteori, părăsind intenţiile demonstrative, îşi află o aplicaţie proprie în multiplicarea raporturilor dintre valori, în coordonarea elementelor care alcătuesc un tablou. La această atitudine de obiectivitate, pictorul a ajuns prin considerarea din ce în ce mai atentă a legilor proprii care conduc înfăptuirile artei pictoreşti. Astăzi vigoarea nu se mai profilează în imagini de forţă cum erau arborii din peisagiile mai vechi, prinşi în ritmul unei dinamice contorsionate ; ea ne apare indisponibilizată în actualitatea sistemului de raporturi prin care se defineşte oricare din pânzele pictorului. Detailarea unui plan secundar, echilibrarea câtorva pete de culoare într’un fond implică o mobilizare mai reală a forţei decât este nevoe pentru simpla ei minare şi în orice caz mai eficace în crearea de valori specific picturale.
      Din controlul consecvent de sine se naşte acea sugestie, tot mai stăruitoare, de cultivare a expresiei, prin care se caracterizează una din laturile stadiului actual în evoluţia picturei lui P. Iorgulescu. In realitate, pictorul Iorgulescu este unul din cei mai cultivaţi profesionişti ai paletei din ţara noastră în momentul de faţă, dacă prin cultură profesională înţelegem minimul de condiţii care permite raportarea nestingherită a celor mai subtile intenţiuni la mijloace de expresie tot mai
diferenţiate. Nu cunoaştem mulţi pictori români care ar fi în stare să realizeze echivalentul de subtilitate şi rafinament pictural din pânza ce reprezintă un interior cu un fotoliu mare vişiniu. Supleţea meşteşugului atinge aici, ca şi în alte câteva pânze, un maximum dincolo de care singură expresia coloristică vorbeşte. Mici invenţii în alcătuirea motivului, precum aşezarea unei glastre cu flori la picioarele fotoliului, o draperie sau o oglindă, oferă pretexte fericite imaginaţiei picturale pentru diversificarea ritmului de culoare. In toate aceste cazuri, pa eta pictorului este luminoasă şi afectează preferinţe pentru câteva nuanţe fragede de roz, galben sau verde palid. Din când în când un roşu aprins sau un albastru pronunţat determină armonii mai grave, mijlocind înfăţişarea unei alte laturi în caracterizarea aportului pictural pe care îl aduce expoziţia de acum a lui P. Iorgulescu.
   In pânzele lui Iorgulescu Yor se dă o atenţie deosebită detaliilor, fie pentru rezonanţa lor intimă de ordinul sugestivităţii poetice, fie pentru rolul ce li se atribue de elemente constructive de culoare. Din acest ultim punct de vedere, ştiinţa lui Iorgulescu suferă comparaţii, — ucigătoare alminteri pentru atâţia „maeştri" analfabeţi, — cu ştiinţa câtorva din fruntaşii picturei româneşti de astăzi. Integrarea elementelor formale şi coloristice în compoziţia echilibrată a câtorva masse mari de culoare organică se înfăptueşte cu o simplicitate uimitoare, într'un .suflu de avântată mişcare, potrivit legilor de cristalizare ale unei ritmice acuzate. In pregnanţa ritmului deosebim, prelucrată, impulsivitatea primară din peisagiile mecanice de odinioară. Ea apare deasemenea în nuanţarea prin pastă a culorilor, cum se întâmplă de câteva ori cu verdele vegetativ al câtorva peisagii din Baltă. Prin mijlocirea technicei de contraste puternice se evidenţiază şi mai mult persistenţa atitudinei elementare. Lumina şi umbrele puternice din peisagiile acestea sunt făcute din culoare, ca şi vegetaţia somptuoasă, reflexele apei, goliciunea unui mal, cerul. In ele şi în compoziţiile mari cu subiecte din viaţa porturilor ni se desvălue un al doilea chip al picturei lui P. Iorgulescu, reflectând în tendinţele larg constructive o atitudine voluntară, în contrast cu arta de nuanţe a interioarelor, florilor şi naturilor moarte. Dar nu poate fi vorba decât de extensiunea pe scara expresiei artistice a posibilităţilor de exprimare, prin mijlocirea graiului culorilor, a unei sensibilităţi bogate. In ambele cazuri, materia primară a culorilor işi asumă o multiplicitate de funcţiuni expresive spre diferenţierea structurală a imaginilor picturale, construind prin actualizarea vir-tualităţilor proprii, chipul văzut al lumii exterioare odată cu înfăţişarea, perpetuată în act, a mobilităţii creatoare, sub unghiul căreia ne este revelată existenţa lăuntrică a artistului.
                                                                                                                                AUREL D. BROŞTEANU
© BCU Cluj
 CRONICA SPECTACOLELOR
    PROBLEMA lipsei de aderenţă dintre publicul românesc şi spectacol ne frământă în deosebi. Se zice că publicul românesc este excesiv de rafinat şi pretenţios şi de aceea nu acceptă orice spectacol. Ceeace nu ni se pare tocmai adevărat dacă ne gândim la publicul nostru semibarbar-semirafinat. S’ar putea susţine şi cu mai multă dreptate, că, din potrivă, avem de a face cu un public cu gusturi foarte grosolane
                                                                                                                                                          I
aidoma publicului roman, care nu puteâ percepe gluma decât din cale afară de sărată şi drama numai melodramatică. Dacă sunetul e înnăbuşit, aceasta se datoreşte lipsei cutiei de rezonanţă, lipsei de răspuns din partea publicului. Cine poate spune că a văzut o sală „electrizată" la noi? Din evenimentele spectaculare care se perindă fără întrerupere după răz-boiu în Bucureşti, multe au provocat ropote nesfârşite de aplauze şi necontenite rechemări la rampă, însă nici unul nu a dat loc la acea explozie de extaz activ pe care-1 întâlneşti în publicul cin alte ţări.
    Poate ca aceasta să purceadă dintr’o imposibilitate congenitală a românului de a se bucura în comun ? Dintr'o cantonare iremisibilă în propria scoică, din-tr'o fereală având temeiu în sfiala sufletească a unor persoane de elită ? Cert e că nici un spectacol nu provoacă acea bucurie colectivă care e piatra de încercare a creaţ’ei spectaculare şi scopul final al acesteia. Publicul românesc rămâne definit deci numai ca o simplă sumă de persoane care se distrează colectiv, însă nu în comun. Oricât de mare ar fi fiorul spectacolului, el nu este de acel voltaj care poate înlesni cataliza, şi provoca aceâ tensiune din care naşte beţia dionisiacă Facem aceste observaţiuni pentru a putea înţelege dece nici un spectacol nu isbu-teşte şi n'a isbutit niciodată la noi. Care e oare spectacolul „de pomină" de după râsboiu ? Punem un premiu pentru cine va isbuti să ne dea răspunsul! Lipseşte deci, acea participare activă a publicului românesc la spectacol. Acel simţ al mirării gata să se bucure de orice nimic, Acea fineţe şi fantezie pe care o au copiii (şi poate nici copiii n’o mai au), acea putinţă de a intui şi a se entuziasma din orice.
O artă â la Cuvier, gata să reconstruiască din orice pas al zeului şi eroului întregu-i mers şi întreaga-i cale. Câtă vreme publicului românesc îi va lipsi această educaţie, atâta vreme se va juca deasurda spectacolul în România, decor pentru orbi şi muzică pentru surzi.
   Pentru simţurile nu tocite, însă nedesvoltate şi nerafinate ale publicului nostru, e nevoie de o emoţie puternică, de o violentare necruţătoare. Insă şi aci trebuie multă măiestrie, căci altminteri îndrăsneala se preface în simplă maimuţăreală şi mascaradă grotească (vezi „Actul veneţian"). Şi mai e o altă cale
                                                                                                                                                        45
prin care publicul poate fi tras din apatie : vraja şi hipnoza.
    Piesa lui Lucian Blaga, a cărui premieră am sărbătorit-o de curând la Teatrul Naţional, desleagă „problema publicului românese" pe această a doua cale. Intre hipnoză şi magie, Blaga înnalţă cântec fermecat şi desfăşură acea scară a lui Iacov pe care îngerii sufletului nostru să nu contenească a se urca şi coborî. „Cruciada", invocaţie prin care Blaga ademeneşte sufletele noastre să iasă din apatie spre a se înnălţa către azurul extazului, spre acel loc unde e veşnică mişcare şi paradoxală stare, unde dinamicul şi staticul se contopesc. Am cercetat această piesă, cu deamănuntul, încă de acum un an, în „Gândirea", cu prilejul apariţiei „Cruciadei* în volum. Am arătat atunci problematica de o profundă spiritualitate şi am accentuat puterea cu care zugrăvise Blaga nu numai personagiile piesii, ci şi cuvintele. „Cruciada" ni se arătase încă de atunci în toată splendoarea şi plasticitatea ei, şi nu am pregetat să mărturisim bucuria noastră, nu numai pentru poem, dar şi pentru construcţia piesei. Făurită simfonic, piesa lui Blaga formează un tot omogen de oţel, fără nici o fisură, în care personagiul şi cuvântul nu sunt elemente adiacente şi întâmplătoare, ci material solid din care se încheagă indelebil, ca o stâncă de tare şi ca o navă plutitoare pe apele calmei siguranţe a extazului, Spectacolul. Căci, dacă majoritatea autorilor noştri nu isbutesc să clădească din piesă decât o coloană stearpă de cuvinte, cri să adune cuvintele în câţiva saci — personagii — mai mult sau mai puţin având o identitate, Lucian Blaga, prin Cruciada, arată pilda vie a teatrului viu, în care fiecare cuvânt e un personagiu, o lume în sine, şi fiecare personagiu este un cuvânt fără de concesie de întreg şi de consistent.
    O asemenea piesă, excesiv de grea prin masivitatea ei şi prin paradoxala-i străvezime, a cerut un efort de adâncire considerabil din partea regisorului şi a actorilor. Lucian Blaga poate să se felicite că a avut drept regisor pe Soare Z. Soare, care a ştiut să slujească piesii cu credinţă, îndrăsnind să nu adauge nimic peste ce a voit autorul şi să se menţină în cadrele stricte ale indicaţiei textului, Regisorul cu o admirabilă pătrundere, a angi-enat perfect piesa, găsindu-i adevăratul ei puls. Slarioara Voiculeseu a întrupat pe acea domniţă medievală prea slabă ca să conducă o împărăţie, dar tare ca să aibă curajul să încerce a-şi smulge copilul din atracţia lui Teodul. Puritatea creaţiei d-nei Voiculeseu merită toată admiraţia. Eminenta actriţă a isbutit să-şi şlefuiască până la cântec rolul, arătându-ne că există un dans al cuvintelor, o fluturare necontenită a vorbei. Urina Nădejde a suţinut cu bărbăţie travestiul lui Radu
© BCU Cluj
copilul Doamnei. In genere travestiul, prin hibriditatea lui, ne repugnă, totuş, Irina Nădejde ne-a dovedit că talentul e în stare să schimbe, când e real, chiar şi sexul! Ce laudă mai bună se poate aduce, deci, actriţei decât că şi-a jucat travestiul în adevăr, băeţeşte, transpunând femeninul în ritm băe'.esc !
  Călugărul Teodul — căci nu putem în ruptul capului să credem că ar fi adevărat că era jucat de un actor pe care îl cheamă Calboreanu — călugărul Teodul era stafie şi în carne şi’n oase chiar el ! Rare ori am avut prilejul să vedem o mai adecuată pătrundere a rolului, o compoziţie mai inteligentă decât a lui Calboreanu. Pentru Blaga şi Cruciada, Colboreanu este interpretul ideal.
  Nu putem uita apariţia tulburătoare — dar mai puţin de speriat decât i se păruse lui Nini citind textul
piesei—a Ioanei (D-na Niţulescu).
                                                           *
                                                          * *
  Nu este numai o simplă coincidenţă faptul că ,.Societatea Compozitorilor Români.“ jşj sărbătoreşte zece ani de existenţă, în acelaş moment cu „Gândirea"' Foiletând admirabila publicaţie dată la iveală cu acestui prilej, de Societate — (alcătuită de Constantin Brăil ;i şi îngrijită de Mac Constantinescu), — îţi dai seama că ai în faţă nu numai aceiaş generaţie de oameni, cea care a dus pe umeri răsboiul, ci şi acelaş duh animator întemeiat pe aceleaş coloane — pe seva tradiţieifolklorul şi muzica liturgică, şi pe o înaltă tensiune estetică şi savantă tehnică.
  Această ecloziune matură a duhului generaţiei din preajma lui 1880—1890, a cărei truculentă floare dionisiacă este muzica diverşilor compozitori români cari s’au perindat în faţa sufletului nostru plin de mirarea încântării, vă4eşte că duhul cel nou a învins, că structura românească a cristalizat în toate domeniile artei, în litere, în plastică, în muzică.
  Timp de patru zile, într'o întrecere perfect organizată de C, Brăiloi, vestitorul acestor dionisii, s’a desfăşurat cântarea sufletului românesc, jubileul decenal al Societăţii transformându-se înir'un adevărat „Carmen Saeculare“ al României de totdeauna şi de pretutindeni.
  In prima zi, C. Brăiloi a rostit crezul Societăţii şi a demonstrat activitatea ei folkloristică, provocând uimirea întru ascultarea invenţiunii muzicale populare. In a doua zi am fost poftiţi la audiţia muzicei de cameră, cu care prilej ne-a fost dat să constatăm nu numai dexteritatea compozitorilor români, dar şi plinătatea şi originalitatea stilului lor. Octetul lui George Enescu, scris acum treizeci de ani, foind de invenţii orchestrale şi plin de seva unei inspiraţii e-
  CRONICA
  ORTODOXISMUL şi soarta religioasă a Europei. în cartea sa „Religia, dreptul şi moralitatea" nu de mult apărută, profesorul rus N. N. Alexeiev ridică
levate ne-a cucerit în deosebi. Deasemeni, armonizările de folklor ale lui C. Brăiloi, care cunoaşte secretul de a desghioca din inspiraţia confuză şi facilă a poporului diamantul rar al muzicii pure.
  Apoi, în ziua treia ni s'a dat o înfăţişare a coralului românesc. Dela cei mai vechi, până la cei mai noi, dela Muzicescu până la cei tineri, fresca românească a corului ne-a dovedit profunzimea autorilor români.               ' -
  Şi astfel, treaptă cu treaptă, am urcat înălţimile muzicei româneşti, ajungând în ziuă cea de a patra pe muntele Sfânt al Simfoniei. Compozitorii români s'au arătat a fi nu numai pricepuţi orchestratori, dar ni s'au revelat talente într'adevăratul înţeles al cuvântului simfonice. Enacovici prin siguranţa stilului său structurat cu savanterie, Jora prin plinătatea inspiraţiei, Mihalovici prin truculenţa sa şi Rogalski prin construcţia plină de humor, sunt patru compo-nişti simfonici de veritabilă rasă.
  In acest fel, spectacolele compozitorilor constitue dovada vie a unei şcoale româneşti autentice de compunere muzicală.
  Jubileul a dat prilej şi unei binemeritate apoteoze a lui George Enescu.
  Tot timpul acestor serbări, Părintele muzicii româneşti a fost prezent, pe scenă dirijând, în culise îmbărbătând, în lojă ascultând cu religiozitate şi aprobând din toată plinătatea sufletului său compoziţiile ce se perindau. Triumful este al lui George Enescu şi apoteoza, nu numai prin faptul că le merită pe deplin, ci şi prin aceea că ştie să se bucure fără reticenţe şi cu cea mai intimă participare de succesele colegilor şi elevilor săi. Cine l-a observat pe Enescu, cum jubila în timpul execuţiei fiecărei compoziţii, îşi dă seama cum a fost posibilă această minunată ecloziune a pleiadei muzicale româneşti.
  Sfârşind nu putem uita pe C. Brăiloi, animatorul şi secretarul general al asociaţiei. Ne amintim, cum, acum zece ani, proaspăt sosit în ţâră, Brăiloi a ţinut o serie de conferinţe de prezentare a liedului. Ne gândeam atunci, şi făceam în gând o prinsoare, că va mai trece încă mult timp până ce muzica românească să aibă parte să fie prezentată în întregimea ei. In zece ani Brăiloi a împlinit prinsoarea pe care o făcusem pentru el. Mai mult decât un cuvânt se cuvine, deasemeni, şi „Impressei" care a organizat techniceşte spectacolele compozitorilor.
  Constituită anul acesta, Impressa umple un gol simţit în problema spectacolului românesc. Problemă asupra căreia vom reveni.
                                                                                                        PAUL STER1AN
                                                                               MĂRUNTĂ
în primul capitol o problemă foarte importantă — acea a soartei religioase a Europei contemporane. Redăm în rezumat acest capitol, care e cu atât mai in-
46
© BCU Cluj
teresant, ou cât autorul încearcă să prevadă şi rolul ortodoxismului oriental în istoria Europei de mâine.
   Autorul începe prin a da o definiţie noţiune! de religie care să cuprindă toată varietatea fenomenelor istoric — culturale respective, începând cu sentimentele religioase ale popoarelor primitive şi terminând cu sistemele religioase mondiale, ca induism, creştinism, islamism. Cu atât e mai greu, spune autorul, să dai o definiţie noţiunei de religie cu cât noi ne-am obişnuit cu ideea că religia presupune existentă Divinităţii personale, pe când sunt milioane de oameni cari au trăit şi mai trăiesc şi acum cu idei religioase şi credinţe, uneori foarte intensive, dar cari neagă existenţa lui Dumnezeu ca personalitate (de exemplu budiştii). E absolut imposibil de a exclude aceste credinţe din noţiunea de religie, dar in acelaş timp ele sunt în contradicţie complectă cu ideile noastre religioase.
   în acest caz rămâne o singură idee care uneşte toate religiile: acea a „sfântului", „superiorului" şi „preţiosului". în acest sens sub „ateism" (adică deplină ireligiozitate") vom înţelege fiece ideologie, care nu recunoaşte nimic „sfânt". Şi dimpotrivă recunoaşterea „Sfântului" şi a „Superiorului" sub ori şi ce formă : totem, fetiş, nirvană, Divinitate personală şi a. m. d., o putem considera ca forma de religiositate din care isvorăşte o religie.
   „Religia deci, spune autorul, este complexul ideilor despre „sfânt", „superior" şi preţios", în mod necesar legat de un anumit sistem de conduită şi din care se naşte un anumit sistem de viaţă".
   Culturile nu sunt decât o încărnare conştientă sau inconştientă a unor idei despre „preţios". De varietatea acestor idei depinde şi varietatea formelor de cultură.
   Există trei tipuri principale de religie. Primul este „religia vieţei", pentru care „superiorul" este viaţa în forma ei corporală, viaţă acî pe pământ sau pe altă planetă, dar în orice caz o viaţă absolut imanentă, căreia nu-i corespunde nimic transcendent. Pentru acest tip de religie binele superior este viaţa, iar moartea—răul superior ; fiinţa supremă este născătorul şi păstrătorul vieţei Acestui tip de religie aparţine păgânătatea în diferite forme inclusiv şi religia elenă.
   A doilea tip de religie este religia morţii. Binele superior pentru această religie este eliberarea de viaţă în toate formele ei : corporală şi spirituală. Viaţa este răul superior, suferinţa superioară, valoarea negativă superioară. Cea mai expresivă formă a acestei religii este budismul clasic.
   A treilea tip de religie este religia vieţei transfigurate, religia învierii şi a renaştere! trupului. Această religie nu vede în viaţa pământească o valoare absolută, dar nici r_u o degradează la nivelul unei valori inferioare. Ea nu este religia morţii, dar nici nu neagă importanţa enormă a actului mortal şi este bazată pe ideea împăcării principiului imanent cu cel
transcendent. Ideile principale ale acestei religii sunt ideea încarnării Logosului în trup şi ideea renaşte-rei trupului prin jertfa mortală. Cea mai înaltă exprimare a acestei religii este creştinismul.
   Desigur primul tip de religie, adică religia vieţii, a pierdut în contemporaneitate ori şi ce importanţă. Ideea esenţială a acestei religii a degenerat într'un sistem ireligios de organizare pământească a oamenilor cu scop de a creia o viaţă materială fericită cât se poate de durabilă (comunism, socialism). De fapt însă în epoca noastră lupta se duce între celelalte două tipuri de religie : induism (in forma budismului) şi creştinism. Nu trebue să diminuăm înclinarea omului contemporan (vorbim de omul european din clasa cultă) spre budism, care fenomen se reflectează şi în filosofîaeuropeană (Schopenhauer, Hartmann, panteismul hegelian) şi în răspândirea tot mai mare a ideilor teosofice. E prea probabil că popoarele apusene, după ce vor isprăvi odată cu religia raiului, pământesc nu li va rămâne altă religie decât acea a morţii După o epocă atât de durabilă a cultului ire-ligiosităţii — psihologic vorbind — popoarelor europene, nu li rămâne decât religia nimicirii depline avieţii.
   «Si atunci, conclude autorul, singurul adversar puternic şi demn al induismului poate fi numai creştinismul... Mai ales poate juca un rol important istoric ortodoxismul care cu drept cuvânt se poate mândri şi cu puritatea tradiţiilor vechi şi cu înţelegerea profundă a Orientului, atât de necesare pentru cunoaşterea adevărului lui religios şi pentru combaterea rătăcirilor lui religioase".
                                                                                                                                     D. REMENC'O
   GRUPUL „ADEVERUL" ŞI GÂNDIREA. Cu prilejul întâiului deceniu încheiat de revista noastră, o parte din presa zilnică a publicat articole de recunoaştere obiectivă a realizărilor şi rolului pe care Gândirea îl deţine în mişcarea intelectuală dela răz-boiu încoace. Nae Ionescu în Cuvântul, Pamfil Şei-caru, N. N. Tonitza şi Nicolăe Roşu în Curentul, B. Cecropide in Universul, Emanoil Bucuţa în Rampa şi în excelent redactata Boabe de Grâu, au încrustat competent şi călduros evenimentul. Dintre reviste, Societatea de Mâine, Viaţa Literară, Duminica Universului şi Klingsor, tribuna de un nivel atât de în-nâlt a intelectualilor saşi, au participat colegial la sărbătoarea Gândirii.
   Un grup de publicaţii a tăcut chitic şi meschin, grupul „Adeverul“. E adevărat că nu există niciunfel de afinitate între mişcarea noastră profund românească şi între Dimineaţa, Adeverul şi Adeverul Literar. Ani întregi o tăcere compactă şi metodică s'a păstrat în coloanele acestui consorţiu în ce priveşte activitatea Gândirii. Eram, cum se zice într'un anume jargon, „puşi sub herem“. Lucrul ne-a făcut o deosebită plăcere : era o dovadă că putem exista în mod strălucit fără compromisuri şi fără certificate
47
r
© BCU Cluj
  din partea d-lor Em. Socor, C. Graur şi C. Blu-menfeld-
    Dar dacă tăcerea acestui consorţiu ne făcea onoare, existenţiyjoastră devenea tot mai dezagreabilă numitelor ziare.
    Pentru a înţelege mai bine acest lucru e nevoie să subliniem tendinţa metodică a consorţiului „Adeveriţi" de ă acapara cu orice chip literatura românească şi de a face din sufletul românesc o anexă a intereselor acestui consorţiu. O mare publicaţie cum a fost Viaţa Românească fu captată uşor pentru a fi apoi sugrumată în rate. Când în Iunie 1930, Universul Literar dispărea, Adeveriţi Literar a salutat â-ceastă dispariţie cu un articol din care zbiera o fioroasă şi bestială plăcere: murise încă o publicaţie românească. Iată ce spirit şi ce tendinţe se desemnează din scrisul şi fapta consorţiului „Adeverul“ !
    -Dar Gândirea rezista şi exista. Consorţiul „Adeve-rut“ şi-a eşit din sărite. A rupt tăcerea care numai însemna nimic şi a trecut în ofensivă. De doi ani îndeosebi, Adeverul şi Adeverul Literar duc împotriva noastră cea mai violentă şi mai lipsită de scrupul campanie din câte s’au dus vreodată. Nu campanie de idei nici critică literară, ci campanie metodică de discreditare prin calomnie repetată şi prin injurie organizată. De notat: Gândirea nu atacase niciodată vreuna din publicaţiile consorţiului, pentru simplul motiv că ele n'au absolut nimic comun cu literatura românească. La atacurile sălbatice, de cele mai multe ori, n'am răspuns. Iar când am răspuns, am făcut-o cu perfectă stăpânire de noi înşine. Consorţiul a interpretat, probabil, repugnanţa noastră ca o timiditate. Atacurile s'au repetat mai furibunde, expresii ale unui spirit strâmt, fanatic şi posedat, lipsit de toleranţă elementară şi de elementară civilizaţie. Rând pe rând, sau în bloc, colaboratorii Gândirii au fost terfeliţi ca ultimele lepădături ale scrisului şi ale moralei. V. Voiculescu a fost calomniat până şi în profesiunea sa de medic. Tudor Vianu a fost vulgar in-juriat fiindcă, printr’un superb gest de indignare, îşi retrăgea colaborarea dela foile consorţiului. Am fost trataţi în bloc ca o bandă care operează tapând, eu fiind şeful bandei. Numele meu, familia, cinstea, corectitudinea, nimic nu mi-a fost cruţat de calomnie şi de batjocură. Am socotit totuşi ca singurul mijloc civilizat de apărare : justiţia. Voiu face în faţa Tribunalului întregul proces al acestui consorţiu primejdios pentru tot ce e cinstit şi românesc, pentru tot ce e spirit constructiv în această ţară.
    ADAOS. Ni se atrage atenţia asupra unei omisiuni pe care am făcut-o, şi Cezar Petrescu şi eu, în articolele din numărul festiv al acestei reviste. E vorba
Ianuarie 1931
de acel timp de transiţie şi incertitudine când Gândirea, apărută la Cluj, a trebuit să se mute la Bucureşti, In Clujul românesc, de al fel, multe încercări de a înfiripa o revistă literară au căzut în vid.
   Gândirea a trebuit să plece din Cluj pentru a sări peste moarte. Saltul acesta n'ar fi fost cu putinţă fără concursul şi jertfele a doi tineri prieteni: căpitanul Nae Popescu şi Tiberiu Moşoiu, actualmente profesor la Academia juridică din Oradia. Ei au oferit şi sumele necesare şi o redacţie primitoare care ajunsese un fel de azil pentru boema de atunci din jurul revistei, Că în articolul meu n'am menţionat acest frumos devotament literar, e regretabil. Lui i se dato-reşte existenţa celui de al doilea an al revistei. Scăparea mea din vedere are o singură explicaţie: în acea vreme lipsiam din ţară. începând cu anul al treilea insă, nimeni nu cunoaşte mai bine ca mine istoria acestei reviste.
   GÂNDIRISM şi ORTODOXIE întitulează Mircea Vulcănescu un vast foileton în care, plecând dela o discuţie la masa aniversară a acestei reviste, face o serie de consideraţii, — unele foarte interesante, altele deadreptul false. Greşala sa iniţială e că judecă o mişcare literară după câteva vorbe spuse la o agapă, când singura sursă de documentare îi sta la dispoziţie în colecţiile revistei. In ce mă priveşte, am crezut inutil să fac declaraţii de principii faţă de o asistenţă care cunoştea perfect principiile noastre. Am preferit să gustăm cuvintele cu miez ale unor oameni ca d. Simeon Mehedinţi şi d. Octavian Goga cari, venind de dincolo de noi, ne acordau simpatia lor înţelegătoare,—şi urările mişcate ale delegaţiei Uniunii studenţilor creştini, adică cei ce vin după noi. Că unul sau altul dintre comeseni a emis unele păreri strict personale, ele, tocmai prin aceasta, nu angajează întru nimic revista Liber era fiecare să vorbească ce vrea. 0 agapă nu e doar un număr de revistă !
   Ortodoxia nu acoperă întru totul „gândirismul", zice mai departe Mircea Vulcănescu. Şi are dreptate. Dar e asta o descoperire nouă? „Gândirismul" e mai complex: tradiţionalism, ortodoxie, autohtonism, monarhism, — principii atât de limpede expuse în paginile noastre. Nae Ionescu nu greşea cu nimic enu-merându-le în substanţialul său articol aniversar din Cuvântul. Mircea Vulcănescu e de altă părere? Suprapunerea ortodoxiei cu complexul „gândirist" e o chestiune de transformare individuală. Ea s'ar petrece brusc şi colectiv într'un singur mod : când s'ar coborî pe creştetele noastre ale tuturor virgulele de flacără ale Cincizecimii. Să nădăjduim această supremă graţie.
                                                                                                                                  NICHIFOR CRAINIC
Secretar de redacţie : Al. Bădăufă
© BCU Cluj
© BCU Cluj
GÂNDIREA
FR1T '/. K1M
PORTRETUL (I. E. SCHMUTZLER
© BCU Cluj
P. IORGULESCU-YOR
DRUM LA CONAC
GÂNDIRE A
I
© BCU Cluj
P. 10RGULESCU-
YOR
CĂRBUNI IN PORT
GĂNDIREA
© BCU Cluj